在当今钢琴音乐创作中，民族因素的运用越来越受到关注，各国音乐家们都在研究如何将民族的多样化音乐元素运用到钢琴作品的实际创作当中，权吉浩的钢琴组曲《“长短”的组合》正是这样一部典型的作品。这部作品中对于朝鲜族音乐节奏的探索以及运用，让演奏者对于朝鲜族特色的音乐节奏有了深刻的印象。除了巧妙的运用了朝鲜族特色的节奏作为创作素材，作曲家在许多地方还运用了音级集合的作曲理论，在全曲纵横声部结构上大篇幅采用了新奇、独特的和声，利用其产生的音响效果摹拟打击乐器演奏“长短”时的声音效果，此外还将富有民族色彩的旋律片段穿插曲中，与民族特色浓厚的音乐节奏以及摹拟打击乐器的音块式和弦背景相互融合、相互呼应，从而使作品极其富有个人特色。作曲家在写作中不断创新，使作品既呈现出鲜明的朝鲜族音乐特色，又具有新的意义。本文主要从以下几个方面对这部作品进行了深入的研究。　　 1、介绍了作品的相关背景。首先，分四个时期简单梳理了中国钢琴音乐创作风格形成以及发展历程，其中《“长短”的组合》创作于改革开放之后，这个时期随着人们思想的解放、文化发展多元化以及信息发展多元化，中国钢琴音乐创作也开始向多元化发展；然后，简单介绍了权吉浩的生活经历、创作的音乐作品；最后，介绍了钢琴组曲《“长短”的组合》的大体结构特点和创作过程。　　 2、详细分析了作品的节奏、音高组织以及调式色彩。首先，对作品音乐节奏特点的分析：作品中三首乐曲的命名分别取自于三个“长短”的名称，其音乐节奏主要也是取材于这三种“长短”。三种“长短”各有特色，本文着重分析了作曲家在作品中运用“长短”这一极富朝鲜民族特色的音乐节奏作为素材进行创作的主要手法；然后，对作品音高组织的特点进行了分析：作曲家在作品中主要运用了音级集合的作曲技法进行写作，通过分析作品中最突出体现音级集合作曲技法的旋律片段去来解构作曲家的写作构思；最后，分析了作品中具有民族调式色彩的旋律片段：这部作品并不仅仅是民间音乐节奏和现代音高组织的结合，时而穿插作品之中、带有民族调式特征的旋律片段也是作品中不可忽略的亮点。　　 3、分析作品的演奏技法。不同演奏者因个性差异对同一部音乐作品演奏诠释的理解也会有所区别，本文对于作品演奏技法的分析是在忠实于原谱的基础之上的个人见解，因此带有一定主观性，望能给以后演奏这部作品的人提供可参考的建议。　　 笔者希望通过本论文提出的这些观点，能够给以后研究这部作品的人提供一个新的研究角度。