《醒世姻缘传》是一部描绘人生百态的世情小说,作者以两世姻缘为线索,以高超的写实手法真实地再现了晚明世人的生活图景。不可否认的是,《醒世姻缘传》的喜剧性书写丰富又具有谐趣,小说中的语言幽默风趣、诙谐戏谑;人物形象个性鲜明、各具特色;小说情节曲折离奇、精彩生动。可以说,喜剧性书写是《醒世姻缘传》的一大特色。本论文共分为五个部分:第一章概述喜剧性在小说中的发展演变以及其在《醒世姻缘传》中的出色运用。小说从萌芽阶段发展到成熟阶段,一直离不开喜剧性因素的参与。先秦时期的寓言故事、神话传说都蕴含着喜剧性的成分,经过唐传奇、宋话本的发展,小说中的喜剧性因素至明朝已日趋成熟。而《醒世姻缘传》则成功地将小说中的喜剧性因素发展到一个新的高度,作者用诙谐幽默的喜剧语言将人物的丑陋面目公之于众,读完令人哑然失笑。第二章阐述《醒世姻缘传》在语言方面的喜剧性表现。小说中的语言可以分为人物语言和叙述语言两大类。小说中的人物语言能够准确地表现人物的个性特征,同时人物语言中的歇后语、谩骂语都能够展现出浓郁的农村乡野气息。此外,小说中的叙述语言自然幽默、汪洋恣肆,作者善用喜剧韵味修辞和色彩词,一定程度上增强了小说的趣味性。第三章分析《醒世姻缘传》在人物方面的喜剧性表现。小说中的喜剧性人物众多,作者往往通过喜剧人物自身的反常和变异来塑造典型的喜剧性人物,从而引发读者喜剧性的笑。例如以泼辣彪悍著称的薛素姐,她对待丈夫凶狠残暴,对待公婆忤逆不孝,成为悍妇的代表人物;史上最惧内的狄希陈,他既惧妻又惧妾,成为怕老婆的“半截汉子”;还有奸险贪婪的晁思才、油嘴滑舌的媒婆等,他们都是喜剧画廊中不可缺少的人物形象。第四章探讨《醒世姻缘传》在情节方面的喜剧性表现。小说中的喜剧性情节可以划分为荒诞类情节、讽刺类情节和滑稽类情节。一方面,《醒世姻缘传》的喜剧性情节是在因果转世的大框架下建构起来的,因此鬼神现世、狐妖转世等故事情节就为小说增添了神秘荒诞的色彩;另一方面,小说中的喜剧性情节大多来自于日常生活中的矛盾冲突,作者往往对现实世界中的丑陋现象进行讽刺和批判,因此具有一种讽刺的喜剧色彩。此外,小说中的某些喜剧性情节以滑稽可笑的色调为主,使得小说情节更加生动精彩。第五章揭示《醒世姻缘传》喜剧性书写的意义。一方面,小说喜剧性书写的意义在于劝善惩恶,从而达到警示世人的教化作用。另一方面,《醒世姻缘传》的喜剧性书写所蕴含的喜剧精神具有承上启下的作用,尤其对《红楼梦》的喜剧性书写产生了一定程度的影响。