莫扎特是一位伟大的戏剧天才,他的创作得益于绝对的客观心态,音乐是他的语言,他的整体创作理念具有纯粹的审美性质。莫扎特一生共创作二十余部歌剧,他一直将他自身的真切生活融入其作品之中,因此,他的作品多以彰显生活为主,并巧妙地运用音乐的手法将作品中塑造的人物特征及心理状态表现地淋淋尽致,渗透着歌剧史中前所未有的精神。本文选取《费加罗的婚礼》中凯鲁比诺的两首咏叹调为主要研究对象,以次女高音声部观念的形成过程作为写作基础,进一步对两首咏叹调的演唱进行分析,并在此基础上进一步通过三位次女高音歌唱家的声乐演唱实践为依据,同时结合自身的艺术实践,对次女高音的演唱体验做深入研究,总结出演唱实践过程中的重要认知。本文共有五部分:第一章绪论,对本课题的选题意义、研究目的、研究方法、文献综述等内容作简要说明。第二章主要介绍了莫扎特歌剧中次女高音声部观念的形成。首先介绍了次女高音概念,然后论述了次女高音咏叹调的嗓音特点,在此基础上概括出了次女高音声部观念的形成,以及次女高音声部观念对咏叹调发展影响。第三章主要对莫扎特歌剧中次女高音咏叹调的演唱分析,通过音乐特性分析来对凯鲁比诺的角色进行准确定位,并对其演唱做深入分析。第四章着重深入分析三位次女高音声部歌唱家对凯鲁比诺咏叹调的演唱特点,结合自身的声乐演唱体验,并尝试性总结出次女高音声部如何对此唱段进程更好地演唱。最后本文在上论述的基础上得出本文的结论,并对今后相关研究进行展望。