一直以来进入大众视野的少数民族文化影像,多半是由官方或外来文化研究者这样一些“他者”所采集、纪录、制作而来,少数民族的影像实践活动处于一种被动的状态。在社会变迁和数字影像技术发展的背景下,少数民族群体有了参与影像实践的可能性,少数族群的集体影像生产方式起到了促进群体自主发声、发展本民族文化和促进传统民族文化传承等“赋权”效果。笔者发现在金平县边境地区出现哈尼人自己制作生产本民族文化影像并进行自主消费的现象。哈尼人自主利用数字影像技术,使用本民族语言,拍摄纪录本民族的生产、生活,并在族群内部流通消费。由于文化地域的特殊性,边境少数民族的身份认同呈现出了一种多元复杂的状态。因此,在这样特殊的使用语境下,哈尼影像是如何生产与消费?哈尼影像如何在当下重新建构本民族的“集体记忆”?哈尼影像的实践和边境地区少数民族身份认同之间的关联又是什么?是本文探讨的主要问题。