马修·巴尼综合运用了行为、雕塑、装置、绘画、影像、音乐等多种艺术形式,创造出视觉文化的奇观,发掘了多媒体时代的多种可能。他创造的艺术作品可以看作为“总体艺术”(Gesamtkunstwerk)——瓦格纳(Richard Wagner)所设想的一种整体艺术作品(total artwork)。文中综合运用视觉文化等多种研究方法,梳理和分析马修·巴尼的“总体艺术”,其中涉及行为艺术(Performance Art)、身体艺术(Body Art)、装置艺术(Installation)、影像艺术(Video Art)、电影等多种视觉艺术形式的分析。本文旨在透过他所创造的视觉文化奇观,揭示出他在视觉文化时代所构建的个人神话。在全球跨文化的背景下,通过对西方当代艺术的形式、观念与语境的分析,希望能够对中国的当代艺术有所启示。马修·巴尼创作的“总体艺术”向人们呈现出一种后现代的混杂体(Hybrid),其中他所塑造的没有任何性器官的人物形象为化解性别身份问题提供了一种假设,他创造出一种“无差异的新性别——既不是男性也不是女性的‘第三性’(third sex)或‘次性别’(next sex)”,使身体成为德勒兹式解辖域化的“无器官的身体”(Body without organ),并向人们展现出“后人类”(Post-human)的奇观。在他其所编织的个人神话中,抑制与挣脱成为作品中表现的主要矛盾和主题,艺术家在其中建构出一种打破抑制与挣脱、男性与女性、人工与天然等二元对立模式的作品体系,渴望冲破性别的界限,跨越理性的藩篱,不断走向无差异的自由状态。