罗西尼是意大利浪漫主义时期的作曲家,《塞维利亚的理发师》这部歌剧作品是罗西尼喜歌剧代表之一,罗西尼的歌剧作品是意大利歌剧发展的中期阶段,他改变了以往作曲家僵化危机时期,为意大利民族乐派奠定了基础。其法国浪漫主义歌剧代表人物梅耶贝尔、后期浪漫主义歌剧创作大师威尔第“真实主意”作曲家都是罗西尼的信徒。他的歌剧作品对后期浪漫主义作曲家产生了深远的影响。因此,研究罗西尼的歌剧作品对笔者演唱后期浪漫主义作曲家的歌剧作品有很好的借鉴意义。针对罗西尼的歌剧作品《塞维利亚理发师》(以下简称《塞》)中的咏叹调选段“快给忙人让路”有的书中翻译是“快给本城的大忙人让路”“我来了,你们大家都让开”等等。笔者对《塞》中咏叹调选段的演唱翻阅了一部分研究资料,有的是对《塞》中咏叹调选段“快给忙人让路”的音乐性分析,还有的是对《塞》中咏叹调选段“快给忙人让路”的戏剧性分析。比如:许恒阳从歌剧《塞》中选段“快给忙人让路”的音乐性上的分析作了阐述,林吟从咏叹调“快给忙人让路”的戏剧性阐述中作了分析,她主要针对“快给忙人让路”中费加罗的音乐形象与戏剧冲突从旋律、节奏、速度、力度四个方面进行探究。屠艳从咏叹调、重唱、合唱、管弦乐队四个方面对罗西尼歌剧《塞》作了较全面的音乐分析。作为一部高难度的咏叹调,国内许多男中音歌唱家把他作为男中音的试金石,笔者亲身演唱过此咏叹调,感触颇多。笔者在演唱的同时发现歌剧《塞》中咏叹调选段“快给忙人让路”不管是在歌唱技术上;还是在戏剧表演上,这首咏叹调作品对男中音声部来说具有挑战性由此笔者就对《塞》中咏叹调选段“快给忙人让路”的歌唱技术和戏剧表演的研究进行一些浅显分析与探讨。