观世间诸域各族艺术门类与画材之变迁，或有中国水墨画专注于水、墨，而微效之领悟与传达。　　本文欲以水性墨性之见识与思维，而达画之本。以水墨艺术观而赋诸多艺术之形态，以形成其各自面目、各自载体与各自特性之所得也。　　今国之画艺，中国画科亦具权重之位。其画材与技艺之变化可谓无穷无尽，然无论何种变数，终不得弃国学传统画材之水与墨之相间，或碰撞，或交融。　　就材质而言，中国画科可谓唯水墨是也，于千年历程而居主体。然广义概念而言，若工笔、若意笔、若彩墨、若水墨，亦远非仅材料意味，而盖今之新媒材之广义也。　　就此而言，由中国画至水墨画亦为诸时代之文化所需，更乃时势之天择是也。　　因其以材质命名之画科，亦更利于水墨绘事多向延伸，进而往国际性扩展实践。然，中国画重形式与题材之传统之道，而往往轻水、纸、墨、笔诸材料。　　媒材与艺术形式之密不可分，非相应材料而无法达到所特有之形式语言。无论纸笔墨均具中华文明之悠久历史与精髓，墨本相对固定，然因使水、力、纸之廻异而。　　故，水、墨乃当今中国画艺之要义，不仅代表技艺，亦代表材料，乃画面之“水性”与“墨性”效果所不可或缺。　　识水墨绘事之水性与墨性地位与作用，从而使得吾之个人中国画造诣升至学理高度，进而得以提高自身水墨理论与涵养，终及更好指导己之艺事实践，乃吾之初衷是也。