《虚构集》是博尔赫斯小说风格成熟期的代表作,也是当代世界文学的经典之作,长期以来备受关注。作为最具颠覆性的叙事者,博尔赫斯将极端主义诗歌的创作原理运用到该短篇小说集的创作中。放弃了传统小说以人物、情节、叙述顺序为主线的观念,在叙述进程中有意识地打破文本中的因果关系链,不断中止叙述的时间流,运用淡化的情节、并置、重复、反讽、互文等手法,形成了一种意蕴丰富的创作模式。作品篇幅短小、语言精练,却用彼此关照的象征、不断分叉的叙事和趋近诗歌的形式,使各种看似与事件发展无关的元素在文本中形成一个统一的体系,而读者在接受和感知作品时也必须运用“反应参照”的方法将其看作一个整体来加以理解。因此,无论从创作主体的角度还是接受主体的角度来看,《虚构集》都具有明显的空间形式特征。本文以美国著名批评家约瑟夫·弗兰克提出的“空间形式”为研究框架,对《虚构集》的创作思路和艺术特征进行具体分析,归纳其小说作品中空间形式技巧的运用,并对其功能和审美意义进行探讨,以期增添空间叙事学的研究,进一步开拓博尔赫斯小说的研究视角。绪论部分对《虚构集》的创作背景和特点进行简要说明,结合博尔赫斯小说和“空间形式”理论的国内外研究现状,阐述文章的理论角度和研究目标。第一章主要以《赫伯特·奎因作品分析》和《小径分岔的花园》为例,提出《虚构集》中利用给“假想书”写书评的形式所呈现的几种现代小说基本模型均具有空间形式特征;同时,这些“假想书”中直接或间接地谈到一些小说创作的思路,都与弗兰克提出的“空间形式”概念不谋而合。第二章以文本细读的方式对《泌密的奇迹》、《南方》、《通天塔图书馆》、《<吉诃德>的作者皮埃尔·梅纳尔》等几部作品进行解析,具体分析了博尔赫斯如何利用时间的停滞、淡化的情节和别有用心的并置和重复几个写作技巧,使作品呈现出空间形式特点。在此基础上,第三章着重分析了《虚构集》中空间形式的两大功能:反讽效果和重读的必要性。读者需要在重复阅读的基础上,找到散落在文本中的大大小小的意义单位之间的联系,并将其视为一个整体加以理解,可以发现其超越文本的深层意趣。博尔赫斯小说文本的空间形式是其短篇小说的重要特征,却未能引起学界的足够重视。从“空间形式”角度对《虚构集》进行阐释,将所有作品视为一个不可分割的整体,找到它们之间的联系,对读者的接受有很好的引导作用,可以使博尔赫斯的文学世界变得更容易被理解、被接纳。