《茶馆》是老舍一生中最优秀的戏剧创作，它图卷式的戏剧结构、生动精炼的人物语言、鲜活的人物形象塑造以及具有多重内涵的主题意蕴，构成了《茶馆》独特的艺术魅力。文学界有些学者至今仍认为《一家代表》与《茶馆》有着直接或间接的联系，将其视为《茶馆》的前身，或认为是这部话剧催生了《秦氏三兄弟》。事实上，阅读《一家代表》，不难发现，该剧在情节、内容各方面与《茶馆》毫无相似之处，也没有出现“茶馆”的场景，而其与《秦氏三兄弟》也只是同属于“社会——时政”型作品，除此之外，再无更直接的联系。因此，将《一家代表》与《秦氏三兄弟》或《茶馆》关联起来的说法并不成立。老舍将《秦氏三兄弟》中第一幕第二场单独抽出，使其成为《茶馆》第一幕，在这一过程中，老舍对剧本做了修改，这些细节的修改，体现出老舍严谨的创作态度。《茶馆》不是作者一蹴而就的作品，而是在北京人民艺术剧院（简称北京人艺）排演过程中，艺术不断精进的结果。老舍《茶馆》三个版本的文学本创作，汲取了北京人艺对剧本修改的精当之处，而北京人艺对《茶馆》的二度创作，对其成为中国话剧史上一个独特的篇章，助了不可或缺的一臂之力。为使剧本能够演出，北京人艺对其增加了“红线”，这些硬加进去的“红线”，导致演出本与文学本产生一些矛盾与裂痕，而这与中国在特殊历史时期紧张的政治形势和极“左”的文坛创作氛围密切相关。然而，正是老舍执着的艺术坚守，终使我们看到了“原汁原味”的文学本，而《茶馆》的艺术魅力及其所产出的巨大影响，则离不开北京人艺付出的巨大努力。