80年代后期,文学的流派走向多元化,新写实小说作为其中的一支流派登上文坛,并很快以其贴近世俗的写作方式受到读者欢迎。方方是新写实小说的代表作家,同其他新写实小说家一样,她将关注的目光投向了小人物的凡俗人生,并在作品中着力描绘了底层市民的一幕幕生活画面。但是方方的作品并不能完全等同于新写实,以池莉为代表的新写实小说家是在作品中力图摒弃与消解自己的主观情感,以达到新写实所提倡的“零度叙事”和“原生态”展现方式,而方方则毫不隐晦地将主观爱憎蕴含于作品之中,意在激发读者对一系列社会现象进行深度思考。本文从方方与池莉等新写实小说家的区别入手,试图论述出方方对传统新写实的改写与超越。论文分为三个部分：第一章从展示层面出发,将方方在作品中呈现出的关注焦点分类陈述；第二章转入文本内蕴挖掘,揭示出方方在作品中力图引发的社会思考；第三章则向纵深层面升华,通过方方笔下小人物所展现出的反抗精神,论述出方方对生命价值意义执着追寻与探讨。论文认为,池莉等新写实作家对生活持以妥协趋从的态度,他们只是沉浸于对琐碎生活的不停描绘,从而失去了呼吁呐喊的勇气,而方方颠覆了这种价值意向,她先以丑恶的展现激活人们麻痹的神经,继而引发其对道德、人性、宿命等问题的深度思索,最后则将自己的主观愿望寄托其中,向人们展示了她对不悔抗争的殷殷期待。因此,方方虽然归属于新写实流派,但她独特的人文关怀情节和审慎的社会批判意识已经远远超越了新写实。方方不但实现了对新写实的改写,她也不断在追求着自我超越。论文认为,在方方的近作《万箭穿心》和《水在时间之下》中,方方的视角从知识分子下移至底层市民,此时的她抛弃了以往知识分子的高视角,开始平视民间,并对底层的世俗化生活表现出欣赏与认同。