“超级英雄”是幻想中的英雄角色，一般拥有超越普通人的特殊能力，并时常伴有一些不同寻常的壮举和英勇行为。美国漫画曾是超级英雄最主要的舞台，经历了40年代、60年代、80年代的盛行后，超级英雄在2000年后迎来了新黄金时代。有数据统计显示，2000年至2012年，好莱坞制作的“超级英雄”题材的漫画改编电影占电影总产量的比重不到1%，然而其市场份额则超过了10%，新黄金时代的超级英雄正是与电影紧密结合，带来一部部口碑与票房俱佳的影片。另一方面，“超级英雄”题材的漫画改编电影也常与价值观相联系，传播着美国的价值观。“超级英雄”的盛行说明同时兼具娱乐性与主流价值观的电影是完全可以实现的，而研究美式漫画改编电影如何将“超级英雄”与保守主义联系起来亦一种借鉴与参考。本研究从人物与题材两个角度全面地理解美式漫画改编电影中“超级英雄”，既关注其作为电影人物的生成过程，也考察其作为电影题材的叙事结构；聚焦“超级英雄”娱乐与商业背后传播的美国主流价值观，并以保守主义为例进行具体分析。首先，梳理了DC漫画与MARVEL漫画两大公司所属的漫画改编电影。其次，在结构主义叙事理论的分析框架下观摩分析了DC漫画与MARVEL漫画两大公司所属的29部漫画改编电影人物生成与叙事结构。再次，使用统计学的方法计算出29部相关影片的叙事单元标准复现率，衡量普罗普提出的31种功能与6种叙事单元在美式漫画改编电影中的再现情况，并分析所属公司、所属系列与导演三方面对于美式漫画改编电影的叙事单元的影响。从美式漫画改编电影的社会背景入手，分析其人物生成与叙事结构所反映的核心——美国保守主义的价值观。研究发现美式漫画改编电影，特别是“超级英雄”题材的漫画改编电影已经成为了一种新的影片类型，表现为规律化的人物生成与模式化的叙事结构。新黄金时代的“超级英雄”行动元的变化范围可以横跨“秩序/混乱”与“善良/邪恶”，而行动元的相对位移也出现了“由邪恶到善良”。而“超级英雄”身份与个性特征也日趋复杂，逐渐开始摆脱福斯特“漫画型人物”（“扁形人物”）的范畴。“超级英雄”题材的叙事结构设计则与普罗普提炼出的叙事单元高度吻合。无论是人物的生成，还是叙事结构的设计，都以“夸张与放大”形式反映了美国保守主义的核心价值。