麦家的《解密》《暗算》《风声》《风语》《刀尖》等五部小说，由于五次成功挑战了相同的题材而广受赞许，被学界称为“特情小说”或“间谍小说”，本文更倾向于称之为“特情小说”。但近年来，麦家又创作了《陆小依》《从军记》《日本佬》等中短篇小说，涉及女性、军旅、历史等多元化题材，颇有转型的迹象。特情题材只是麦家写作小说的一种表现形式，麦家小说创作的最终落脚点是人性，因此，本论文以题材为切入点，以《解密》《暗算》《风声》《风语》《刀尖》五部长篇小说和《让蒙面人说话》《两位富阳姑娘》《陆小依》《一生世》《日本佬》等中短篇小说为研究对象，探究麦家特情题材小说的特征和多元化题材的书写，窥探麦家从特情题材的创作到多元化题材转型的原因。
　　除前言和结语外，文章分三部分：
　　第一部分，从特情题材的惊艳、英雄形象的传奇化描摹和迷宫体的叙述来研究麦家特情题材小说的特征。首先是特情题材的惊艳，笔者从特情题材的定义、特殊性以及惊艳的原因展开分析。其次是英雄形象的传奇化。再次是他的特情题材小说借鉴博尔赫斯幽暗吊诡的迷宫叙事。
　　第二部分，从女性题材、军旅题材和历史题材等方面分析麦家的中短篇小说。女性题材表现麦家对于女性的贞操、婚恋问题的关注；军旅题材呈现出和平时期下军人的自我选择和价值观念以及军队某些体制的僵化；历史题材则把眼光投射于文化大革命的这一特殊历史时期，揭示了在一定历史条件下的人性善恶的标准。虽然题材各不相同，但这些都是麦家苦心孤诣对于潜藏在日常生活中人性的破解。
　　第三部分，探究麦家从热衷于特情题材的写作，到封笔特情题材，转写其他题材的原因。主要分为三方面，首先是超越自我的选择，这是麦家忠于自己，抛弃已有的辉煌，面临巨大挑战的重新出发；其次是时代的变革与要求；最后是读者的审美期待。麦家的特情题材长篇小说如《解密》《暗算》等成功挑战了读者的阅读期待，但随着特情题材小说的模式化，如《风语》《刀尖》等人物、情节和写作方法的类型化，读者和学界对于麦家的特情题材已产生一定的审美疲劳，麦家尝试多元化题材写作，探求最隐蔽的人性，直逼读者内心，从而再次实现文学的雅俗共赏。