女性是电影银幕上不可或缺的形象，而电影本身与时代关系的密切性，使银幕女性成了观照现实女性的一个最佳途径。本文在对男女导演塑造的不同女性形象进行研究的同时，将关注点始终落在女性的性爱表述问题上。 第一章，主要以谢晋电影为范本，由此透析被主流话语所湮没的女性情欲。第二章，“叛逆的”女性：被嫁接的女性性本能。本章以张艺谋电影为代表，分析男性导演极力张扬女性性本能的潜在意图。第三章，女性自陈：“失语”/“独语”。中国电影界拥有其他国家无法企及的、蔚为观止的女导演群体，但中国并没有因此而产生大量优秀的女性主义电影。长久以来的“沉默”使女性在再度“开口”时往往陷于“失语”的境地。第四章，个案：对中国唯一一部女性主义电影的再认识。黄蜀芹《人鬼情》的出现，使中国终于拥有了一部女性主义电影。影片通过对女主人公秋芸生存困境的剖析，揭示了女性所承受的不平等的性禁忌。