【摘 要】
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李渔的戏曲理论与创作实践在戏曲史上的地位并不相称，很多人认为前者成就高于后者。按理说，能掌握一流理论的人自当在此理论指导下创作出一流的作品。李渔戏曲理论与创作实践的
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李渔的戏曲理论与创作实践在戏曲史上的地位并不相称，很多人认为前者成就高于后者。按理说，能掌握一流理论的人自当在此理论指导下创作出一流的作品。李渔戏曲理论与创作实践的水平差异促使我们对他作进一步研究。本文首先对李渔的戏曲理论进行研究，接着用该理论来检验他自己的作品。研究发现，在不少方面，李渔的实践效果与其理论主张大相径庭。本文称这种现象为理论与实践的“错位”。在指出和证明了种种具体错位现象之后，本文对此产生的原因进行了探索，认为根本原因是：一方面李渔思想观念上并未意识到戏曲是与诗一样的真正艺术；另一方面，昆曲重心从案头走向场上的时代趋势使他专注于“登场”而忽视了戏曲的思想内容。文章最后从李渔创作的失败中总结出经验教训供当代的昆曲从业人员参考。
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