李白是我国伟大的诗人，其诗作已经成为千百年来人们孜孜不倦研究的经典文本，人们的研究思路和方式也是别开生面，取得了丰硕的成果。但是从修辞学的角度入手的研究却没有得到充分的重视。鉴于此，本人拟从修辞学的角度出发，并结合文学批评、接受诗(美)学中对李白诗歌的评论和批评，分析和梳理李白诗歌的修辞艺术特色。论文开头部分为导论。其内容主要是介绍本文写作的指导方法和原则：以作者——文本——读者的相互关系为基本考察框架，即以修辞学的理论为切入口，以李白诗歌文本为对象，同时结合接受诗(美)学角度来梳理历代文学批评中对李白诗歌修辞艺术的接受情况，以此展开全文的论述。论文主体部分分为三章，是在导论指导下的进一步展开。第一章通过李白自身的文学修辞观，反观其诗歌作品——理论总是实践的反映，李白自身的理论主张必将会影响到其诗歌创作，所以我们在此考察他的修辞观，也是理之必然。第二章主要是站在接受诗(美)学的立场上，梳理历代文学批评家对李白诗歌修辞艺术特色的认识，并概括出他们的主要观点。第三章是笔者利用修辞学的基本理论来集中分析李白诗歌的文本，在借鉴前代人成果的基础上总结出李白诗歌的主要修辞特色，并指出前人在描述李白诗歌的修辞艺术特色方面的局限和不足。最后为结语，是对全文的主要观点的概括，并进一步指出从修辞学角度分析李白诗歌的重要性，以及修辞学和文学批评相结合的必要性。本文通过全文的分析，认为李白诗歌的修辞艺术特色在于：一、在辞格运用方面，李白偏好夸张和用典，使用了多种形式的夸张(数字化夸张、对比性夸张、比喻式夸张、动作性夸张)渲染诗人的感情，并以诗人具有强烈主观色彩的感情来演绎典故，将典故的衍用和列用并举。二、在篇章修辞方面，诗篇整体流转自如，一气呵成；内部层次推移多变，脉络有起伏；开头往往开门见山，结尾纵笔有余韵。三、在修辞风格方面，天真自然是李白诗风基本的底色。这种天真自然的底色在和具体的情境结合时，又会焕发出各种不同的色彩：或飘逸瑰奇、或豪迈奔放、或激越幽愤、或明朗轻快、或平易近人。