伊凡·阿列克谢耶维奇·布宁(1870-1953)是伟大的俄罗斯作家兼诗人,俄罗斯文学史上第一位诺贝尔文学奖获得者,最后一位古典作家,他在侨民文学史上也占有不可逾越的地位。布宁以诗歌创作步入文坛,1922年十月革命之后离开俄罗斯,1937-1945年于法国侨居期间创作了《幽暗的林荫小径》一书,这是作者毕生最喜爱的一部作品。除此之外,布宁还创作了中短篇小说《米加的爱情》,《旧金山来的先生》,《中暑》,《鸟影》等,最后一部作品《阿尔谢尼耶夫的一生》被认为是作者自传体小说。尽管布宁创作颇丰,并在侨民文学中深受欢迎,其作品在俄罗斯境内却长期不受重视,而在1999年国际学术会议上,众多国家学者一致认为在21世纪的今天,布宁在俄罗斯乃至世界文坛上占据举足轻重的地位,对其作品的研究是长盛不衰的话题。色彩研究作为科研领域的重要现象由来已久,不同科学领域的学者对色彩研究表现出极大的兴趣,比如语言学,文学学,艺术学等等。色彩世界图景作为世界图景的一部分,在人的世界观中扮演重要的角色,许多学者认为,“意识”这一概念和“世界图景“是同义词,世界图景就其实质来说,是周围世界在人的意识中的反映。色彩世界图景则是人的意识或世界观在色彩上的体现,就本论文来说,则是布宁作品中的色彩折射出的作者本人的世界观。色彩世界图景概念包括色彩概念,色彩明暗概念。色彩概念与三大艺术形象:物体、肖像、风景紧密相关。文学作品中的画面感也是由色彩形成的,色彩意象既是语言的图画。色彩意象在布宁《幽暗的林荫小径》一书中得到淋漓尽致的运用。该书由三十八个短篇小说组成,它最重要的主题之一是爱情和死亡。布宁在书名中已经暗示明暗色彩的对比,这一对比也成为该书的主要色调。色彩在肖像风景和物品上的运用揭示了小说主旨。本文宗旨既是通过研究布宁《幽暗的林荫小径》中典型篇章的色彩诗学,揭示其与主旨之间的关系。比如在同名小说《幽暗的林荫小径》中,主人公的白发不仅是年龄的象征,更是过往岁月和经验阅历的象征,女主人公的红色衣服则是劳动人民的象征,因为红色在民间是深受欢迎的颜色。有鉴于此,本文在广泛借鉴学习俄罗斯、中国及其他国家学者关于布宁小说既得成果的基础上,坚持文学作品整体性研究原则,紧密结合历史文化批评学、系统学及文本细读方法研读作品。本论文主体包括绪论、正文和结论。绪论部分,包括本文的研究背景,研究意义,布宁作品的研究现状,研究的迫切性和任务。国内外学者从不同的角度研究布宁,本文列举并分析了与课题相关的诸多国内外学者作品。许多学者自20世纪90年代末才开始研究布宁作品中的色彩现象,有如下重要研究者:И.И.Чумак-Жунь,МещеряковаО.А.,Е.Л.Грудцина,М.М.Мельник等。第一章提出该文的主要理论依据。色彩作为重要的科研对象,在诸多作品中得到科学论述。从世界图景角度分析,色彩世界图景在某种程度上体现作者的创作思想和价值观。色彩概念内涵和外延丰富,包括主要色彩和边缘色彩,色彩概念包括以下六大参数:色彩作为物理现象,色彩作为空间系数,色彩作为时间参数,色彩作为感受客体,色彩作为认知和思维客体,色彩作为社会参数。第二章描述布宁《幽暗的林荫小径》的诗学特征。书名本身已经凸显出两种基础色调:明与暗。色彩在人物肖像的描述中主要通过主人公的头发、衣饰和脸部颜色等表现出来,布宁诗学的肖像细节极具主观性。布宁的色彩反射到自然景观上则体现出自然景观的古老历史沧桑韵味和自然的完善圆满,其风景描写是动态的,静态风景极其少见。某些特殊辅助性物体的出现使文学作品呈现鲜明的明暗对比变化,增强了作品的画面感。第三章具体分析了《幽暗的林荫小径》中五个典型短篇:《幽暗的林荫小径》(短篇小说名),《鲁霞》,《最后一刻》,《亨利》,《净身周一》。每篇小说中色彩均频繁出现,这些色彩中有些具有色彩的基本意义,有些则是作家布宁对色彩的独特运用,该篇着重分析布宁独特的色彩诗学。如布宁笔下的绿色至少有三层含义:奇怪和不安的气氛,对心爱姑娘的回忆,罪恶和愤恨。结语部分具体总结了布宁色彩诗学的特征,得出重要的结论,如20世纪初的现代主义对最后一位古典作家产生影响,这一影响反映在小说集《幽暗的林荫小径》的色彩运用中。布宁色彩诗学与布宁创作思想的关系,这一课题研究对进一步完整认识布宁创作的重要意义,该课题研究的局限和不足,今后研究的前景等。