“真实是纪录电影的生命”正如尤里斯伊文思所说。民俗题材纪录片如何以“真实”的维度,构建“生命”的力度,对民俗技艺、民俗生活、民俗场景、民俗事件进行真实纪录,同时延续纪录片“生命”的温度,打造鲜活、有力量的“影像真实”的民俗银幕空间,是需要创作者深度思考的重要问题。毕业作品《海上升明月》基于真实纪录民俗的创作立场,将镜头聚焦于大连地区的海神娘娘信仰以及表现形式——放海灯,通过纪录片的创作“真实”,记录沿海地区渔民的现实生活与民俗信仰。本文围绕《海上升明月》,以纪录片“真实”创作的相关理论为根基,阐述民俗题材纪录片创作中通过“事实真实”与“意义真实”双层维度下,创作者发挥主观意识利用影像做到对民俗景观与民俗文化“纪录真实”,从而探讨民俗题材纪录片创作“影像真实”的问题。论文分为五部分。第一部分以探寻海神文化根脉、走进民俗品味“渔生”、留存民俗影像资料三方面来阐述创作者的选题初衷以及选题的意义与价值;第二部分以民俗文化和民间信仰,民俗题材纪录片的概述以及类型划分毕业作品《海上升明月》的影片题材提供界定基础和理论导向,同时将新媒体时代下民俗题材纪录片创作症结的思考,与纪录片“纪录真实”的理念结合,为民俗题材纪录片提供创作依据;第三部分结合毕业作品中将“事实真实”作为纪录片创作的基础,阐述民俗题材纪录片在创作中通过“客观真实”与“物理真实”直观的“再现真实”;第四部分以“意义真实”作为论点,结合创作实践阐释创作中创作者主观意识的意义,创作者如何主观的利用影像和声音创作超越现实表象,追求真实内在抵达“影像真实”;第五部分是毕业作品创作的反思与遗憾。