费奥多尔·米哈伊洛维奇·陀思妥耶夫斯基（1821—1881）是俄国文学史上最伟大的作家之一,他的作品表现了被侮辱与被损害者在社会的剥削下遭受的无尽苦难,他们只能在黑暗、忧虑中彳亍徘徊,在阴沉、压抑中无望呐喊。《罪与罚》是陀氏书写的一部寓意深刻、极富现实意义的社会心理小说,揭露了资本主义社会的凶残不仁,作者在倾听世界的呻吟时苦苦寻求解救之道。德米特里·阿列克谢耶维奇·格鲁霍夫斯基（1979—）是一个对大多数中国读者而言陌生的名字。事实上,他是一位年轻的新闻记者、电台主持人、当代俄罗斯作家。《活在你手机里的我》（2017年）是格鲁霍夫斯基的第一部现实主义作品,被文学批评家称为“当代版的《罪与罚》”。透过这本小说可以呈现出当代俄罗斯的面貌,暴露它的主要问题——小人物的无权。小说极富戏剧性,充满犯罪阴谋,随处可见子女与父母,以及男女之间的破碎关系,还有生者与死者之间悬而未决的矛盾。这部作品无疑也思考了父辈教育、对后代价值观灌输的问题,颇含教育意义。根据尤里·尼古拉耶维奇·蒂尼亚诺夫（1894—1943）和米哈伊尔·米哈伊洛维奇·巴赫金（1895—1975）的理论,戏仿是通过对另一作品在主题、人物、情节、话语等方面的借用,同时在模仿过程中进行一定的“歪曲”、背离,从而产生滑稽的效果,达到戏谑或致敬的目的,表达自己独特的创作意图。本论文以两位学者的戏仿理论为基础,分析《活在你手机里的我》对陀思妥耶夫斯基《罪与罚》的戏仿,实现跨越百年的对话,挖掘格鲁霍夫斯基与经典一脉相承而又有所背离的创作精神,更深入地感受陀思妥耶夫斯基对当代文学的影响。本论文共分为绪论、正文、结语和参考文献四个部分。绪论部分主要叙述选题原因、理论基础、选题意义、国内外研究现状,简要介绍论文结构、创新点及研究方法。正文部分分为三章。第一章论述母题的戏仿,从犯罪母题、死亡母题与重生母题着手。小说《活在你手机里的我》中的主人公伊利亚与《罪与罚》中的拉斯柯尔尼科夫的犯罪动机不同,后者还创造了超人理论,但二者犯罪行为中的偶合以及犯罪后的良心谴责都具有相似性。两部小说都充满浓郁的死亡色彩,对人物亦产生了不同的意义。伊利亚利用死者手机改头换面,过上了他人的生活。拉斯柯尔尼科夫则在索尼娅的帮助下走向救赎,获得新生。第二章阐释人物形象的戏仿,伊利亚无路可走之时种下恶果,之后吸收了哈辛的一切,二者渐渐融为一体。此外,小说中的女性形象充满魅力,在主人公的命运中画上了浓墨重彩的一笔。第三章分析情节建构的戏仿,《活在你手机里的我》中有三重声音,这是对《罪与罚》的复调、众声喧哗的简易模仿。而主人公在醉酒或生病时的梦境既揭示人物潜意识心理,又起到推动情节发展的作用。结语部分是对本论文的总结,综合评述格鲁霍夫斯基《活在你手机里的我》对《罪与罚》的戏仿,并指出未来研究的大致方向。