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以爱森斯坦和普多夫金为标识的苏联蒙太奇理论体系的形成、发展与成熟，对全世界的电影创作产生了深远影响，蒙太奇理论已然成为经典理论。自从由巴赞引发的以长镜头理论为表征的纪实理论对其构成批判，则历史地深化了人们对苏联蒙太奇理论的认识。然而，上世纪60年代以来，随着现代电影理论的发展，作为经典的苏联蒙太奇理论在一定程度上开始从电影理论家的学术视野逐渐淡出。本文通过对蒙太奇理论进行溯源考辨，力图厘清爱森斯坦和普多夫金的理论各自在苏联蒙太奇理论体系中的美学流脉，以确认其各自本原性的审美位置，进而比较研究两者的理论异同，探知蒙太奇理论的“两生花”——爱森斯坦理性蒙太奇与普多夫金叙事蒙太奇的艺术精神内涵，及其在现代电影理论与当下电影文化语境中的文化意义。