上世纪80年代，中国出现戏剧大危机。戏剧家纷纷认识到，中国话剧迫切需要突破那套向苏联学习且固守了几十年的幻觉式的现实主义戏剧审美形式，无论是戏剧结构还是演出样式，都应破除陈规，在戏剧语言、时空观念、主题意蕴等方面探索出新的发展途径。80年代初期，一支新的戏剧力量异军突起，给当时僵硬沉闷的戏剧舞台带来了生机，也给中国的戏剧发展带来了重大的契机。与此同时，一些现实主义话剧也开始突破封闭式结构，进行了诸多大胆、新颖的形式实验。无论是先锋戏剧表现出的前所未有的强烈的反叛姿态，还是现实主义话剧勇于打破藩篱，进行的形式创新，都极大的丰富了话剧舞台的表现空间，为观众带来了前所未有的视听盛宴。在新时期话剧形态的变革中，戏剧回归“场面”本位的趋向凸显，如先锋戏剧的反情节、重剧场、仪式化等特点；现实主义话剧也重视场面的全新布局，或采用虚实相间的环境设计，或大量加入写意、抒情的戏剧因素。随着新时期话剧的不断发展，场面已然成为了一个不容轻视的戏剧元素。为此，本文在理解前人的研究成果的基础上，从“戏剧场面”这一微观视角切入，剖析中国新时期以来话剧的文本形态及舞台形式的新变，探索建立成熟的民族话剧形态的有效路径。　　全文分为三个部分。第一部分首先探讨戏剧场面这一概念。明确概念，划定范围，选择出正确的研究对象。其次梳理戏剧场面在中西方戏剧中的发展概况。由于戏剧的内容、功能和所处的文化语境的不同，场面的发展状况也有所不同。第二部分结合具体的话剧文本及剧场演出情况，对中国新时期以来话剧的场面设计及组合实验进行具体的分析。第三部分是对新时期以来的话剧舞台进行的多种形式的场面实验所做的一些理性思考，揭示其意义及存在的不足，并有针对性地提出几点建议，以期对中国话剧的健康发展有所助益。