“观察”是每位艺术家从事艺术活动时所要做的第一件事。我们看见了什么样的世界其实正是取决于我们如何来“观察”它。“观察”对于我们了解周围客观存在的一切可谓是至关重要,而艺术家更是需要一种只属于他自己的特别的“观察”方法来感知这个世界,从而找寻并且表现其所要诠释的物象。“多维观察”正是笔者在阅读《林泉高致》时所总结出的一种独到的、富有创造性的观察方法。在它的“帮助”下,我们在《林泉高致》中捕捉到并且深入解析了山水画绘画本体、客体、主体三者的含义与关系,同时也关注到了宋代理学所给予当时绘画主体“观察”的深刻影响,以及对“师古人”与“师造化”的再理解。当我们用“多维观察”的视角来看待当代山水画所在的情境时,可以发现在经历了近现代将近两个世纪的风云变幻后,当代从事山水画创作的主体人群的知识结构、视觉经验、所处地理特色等等构成其意识的要素发生了巨大的变化,从而使其观察自然物象的行为倾向于多维化发展,而最终的结果就是导致山水画题材取向的多元化。本文始终立足一种开放、灵活的研究思路,意在阐述在“多维观察”的指导下,我们所认知的山水画的既有概念在其漫长的历史中其实是持续吸收外来文化、同时又立足自身发展的逻辑而不断演化出来的。其实我们也可以将其阐述成一种持续地对现实物象发展状况的描述,在其中并不存在什么亘古不变的金科玉律,有的只是一个不断被人发现、重新理解的过程。