近年来，满族女作家叶广芩的“家族小说”以其文化韵味深厚，叙事内容独特而在文坛上独树一帜。目前，评论界对叶广芩的“家族小说”都未能给予足够的重视和关注，现有的一些研究仅从作家的身世出发，从作品的“题材”出发，将其创作归结为“贵族情结”或者“贵族心态”，从而使研究缺乏科学性，处于浅表状态，未能触摸作家的创作动机和心态，未能深人到作品的深层本质去研究。 本文拟从作家的生存状态和历史经历出发，追溯作家创作的潜在的心理动机和创作心态；从叙述学的角度对文本进行深入的剖析和研究，从而获得文本最直接最明显的话语形式特征。 研究基点：叙述学理论将底本与作家完全隔离，理论自身具有矛盾性；底本与作家之间有着很深的渊源关系，有什么样的作家就有什么样的底本，作家的情感，经历，文化，修养，性格等等决定着他对底本的选择；基于此，本论文将从作家论和作品论两部分来分析叶广芩和她的“家族小说”《采桑子》。 作家论部分：本部分主要分析了叶广芩的创作心态。笔者认为，成就作品的深层心理动机是作家意识里的叙述欲望，而不是他人所说的“贵族心态”。“家族小说”是叶广芩宣泄自己的叙述欲望的一个闸口，这个题材的小说帮助她完成了自己的叙述欲望。 小说形式是承载叙述欲望的外衣。叶广芩是有意识地把家族旧事用“小说”的形式来表现的，面对这种跟自己的身世家族距离比较近的创作题材，作家选择了一种使真实自我隐身撤退的方式，在作品之中设立了第一人称“我”来替代现实中的作家本人，并且以此为坐标结构了所有了情节和人物。 小说当中蕴涵的散文特质，是作家表达叙述欲望的灵魂。在整部小说当中，到处都隐含弥漫着一种无法掩盖的散文化的特质。这种散文化特质具体表现为情感的真实，事件的真实和哲学意义上的“本真”。 文本论部分：本部分主要分折了文本当中的话语形式特征。笔者认为，丰富的叙述话语是文本当中叙述者表达自己叙述欲望的结果。也就是说，是因为叙述者有着不可遏制的叙述欲望，才形成了文本丰富的叙述话语。这种话语形式特征具体表现为： 第一：多重叙述者。文本之中出现了三个叙述者，分别是主体叙述者——全知全能的叙述者“我”，客体叙述者“经历的我”和“叙述的我”。这些叙述者的出现都是由于叙述者本身的叙述欲望无法满足而造成的。 第二：叙述语言的复合声音。文本之中最明显的一点就是全部用间接引语，这是叙述者对人物的话语进行转述的结果，这样叙述语言总是具有了叙述者和人物双重的声音。 第三：叙述视角的越界。此文本基本上是由于视角越界才得以形成的，视角越界是文本最明显最独特的一个话语形式。这种话语形式的形成纯粹是由于叙述者的叙述欲望无法实现而造成的。 第四：叙述干预。此文本之中的叙述干预主要是评论干预。由于叙述者不断地要进行自己的叙述意图告诉叙述接受者，它就不断地对情节和人物进行补充和道德评价，从而使文本显示出这样的叙述特征。 总之，本论文从作家论和文本论两部分对叶广苹和她的《采桑子》进行了全面细致的分析，认为叙述欲望是贯穿这两部分的一个重要的元素。作家本人的叙述欲望使她完成了这个“家族小说”；叙述者的叙述欲望使这个小说呈现出了丰富的话语形式。