影像艺术“疗法”是表现性艺术治疗中最为常见的心理治疗方法。和其他纪录片相比,人物纪录片以其特有的人本主义关怀肯定了人作为主体的情绪、情感价值以及自我认知能力,这和人类心灵“疗愈”有着最紧密的关联。在精神分析领域中,共情作为一种手段在心理治疗中得到重要发挥。人物纪录片相关主体的共情关联和“疗愈”有着最直接的关系,主体共情包括创作者和被摄对象的共情、被摄对象和现实人物的共情、接受者和纪录片“人物”的共情以及接受者的“对自己的共情”。因此,应该拓展研究思路探究各个主体对人物纪录片“疗愈”的影响。另外,受精神分析电影理论的影响,人物纪录片“疗愈”的研究可以在文本和接受者基础上延伸出构建文本的创作者,探究创作者对人物纪录片“疗愈”的影响。以人物纪录片为核心,结合精神分析共情理论、精神分析电影理论以及比尔·尼科尔斯的“展演模式”,从共情主体的能动性出发,着重探究人物纪录片受众“疗愈”的生成路径,并对人物纪录片“疗愈”的特征进行总结。首先,明确“人物纪录片‘疗愈’”的概念,并对人物纪录片“疗愈”相关的理论进行简要的阐述,找准彼此之间的关联。其次,从人物纪录片“疗愈”的作用机制和作用效果出发,总结人物纪录片“疗愈”的特征。再次,结合相关人物纪录片以及毕业作品《柔情似水》（人物纪录片）,利用比尔·尼科尔斯的“展演模式”、精神分析共情理论和精神分析电影理论对人物纪录片接受者“疗愈”的生成路径进行分析。最后,对人物纪录片的“疗愈”进行外延,探究“疗愈”和人文关怀价值之间的关系、人物纪录片中“悲”“喜”元素对“疗愈”的影响,以及自然因子对人“疗愈”的影响。采用跨学科研究法,综合运用影视艺术学、心理学和社会学进行理论分析,使人物纪录片“疗愈”的研究更具权威、更加具体;采用文献研究法为人物纪录片“疗愈”阐释提供相对清晰的理论依据;采用案例分析法结合人物纪录片案例中的“疗愈”作用进行具体分析,为需要论证的观点补充文本依据。目的在于探究人物纪录片的“疗愈”和创作者、人物纪录片主体以及受众之间的关联,让人物纪录片在当今时代环境下更好地发挥“疗愈”作用,使人类心灵“疗愈”多一种可能。