娄烨作为第六代导演代表人物之一,他的作品多次在国际电影艺术节上获奖或提名,受到西方电影评论界的广泛关注。基于电影学者罗伯特·卡森·艾伦和道格拉斯·戈梅里提出的接受理论和美学话语,本文从广告话语、批评话语、电影文本分析三个关系层面探讨娄烨电影在西方的传播、接受,及其影片深受法国黑色电影美学风格的影响。从广告话语的维度,分别以《春风沉醉的夜晚》（2009）在美国和日本的预告片为例,展示娄烨的电影的营销、推广和传播的不同策略。美国版本的宣传策略倾向于弱化同性之间的爱情内容,强化异性夫妻关系的逐渐恶化以至于家庭破裂;而在日本投放的预告片则聚焦于同性之间的爱情故事,并截选出同性间的亲密画面以此吸引观众。就批评话语而言,以《推拿》（2014）为例,符合西方影评人通过娄烨以往的作品所建立起的期待视野,同时这部作品扭转了西方影评人对于影视作品中单一的盲人形象建立起的期待视野,展现盲人同健全人一样丰富的感情世界。作为接受理论不可或缺的一部分,以《浮城谜事》（2012）为例的电影文本分析将在第三章展开。在中法合作的背景之下,娄烨的电影包含了法国黑色电影的元素,结合中国本土化的故事内容,创造出自己的独特黑色风格。最后,本文认为娄烨电影的独特风格产生了广泛的社会反响,为跨文化交流提供了话语空间,促进了中西电影产业新的合作和发展。