[中文摘要]：文人画是我国艺术史上一段华丽的乐章,如果说元代是文人画发展史上一串雄壮的音符,那元四家则是演奏者。元代还是中国山水画发展史上的一座高峰,此期间涌现出大量堪称“逸品”、“神品”的山水巨作,为推动山水画发展起了不可或缺的作用。同时,元代是一个社会背景极其复杂的朝代,但经济、政治、文化在此阶段得到极大的发展,尤其是在绘画艺术方面涌现出大批推动文人画发展的人才,元四家作为其中一个最突出的群体堪称中流砥柱。元四家中从综合能力因素考虑,王蒙无疑是佼佼者,因此选择王蒙作为文人画代表人物来解析文人画中所蕴含的文人思想有极其典型的范例作用。王蒙诗书画文皆通,是不可多得的艺术全面人才,作为一个艺术流派的精英人物,学识功底深厚,眼界高交际广传世精品也较多,流传至今的真迹其中包括大量山水画和一部分花鸟画以及书法作品,皆是神品,对后世影响极其深远,这给我们研究提供了坚实的物质基础。由于王蒙独特而显赫的艺术地位,前人将其作为典范研究,因此研究资料也相对较多,但多数资料是从对其具体某作品的解析或从画风来进行比较研究,没有全面的解析王蒙不同风格的文人画作品,本文通过以王蒙独特的官宦世家和杰出的文人学识所造就的艺术眼光作为切入点,对其文人画作品进行详细解读,并通过对王蒙作品的分析把王蒙画风大致分为三个个性鲜明的阶段：早年仿古阶段,壮年自立门户阶段和暮年自我变法阶段。此三阶段作品个性鲜明独树一帜却又息息相关,尤其是中后期的作品对后世文人画艺术有深远的影响力,通过对此阶段的山水画作品解析为重点,花鸟画作品解析为侧重点,加上诗、文、印作品解析作为补充点,以人为本的发掘出其作品内在的文人思想,得出文人思想是文人画的主导思想这一结论,也证明了王蒙是一个朴实的文者、画者,其文人思想也是完全符合中国传统中庸文化思想的,这种思想决定了王蒙作品的艺术高度,这就是常说的“文如其人,字如其人,画如其人”这一经典概述。综观王蒙一生,诗书画全面是不可多得的人才,却生不逢时,面对当时整体消极的世风和隐逸在野的思想,平和淡定的文人心态让他不至于过于偏激和悲观。出身官宦世家像一把双刃剑,既给了他深厚的文人底蕴基础让他出类拔萃,也让他处于较高的社会地位饱受传统官宦家庭观念的束缚,毕生都在追求仕途,一心仿效赵孟頫官高在朝名声显赫却无功而返最终死于官囚。由于缺乏对官场应有的能力从而导致仕途乏善可言,使王蒙的经历坎坷几出几隐人生起落不平,期间与大量的文人骚客相濡以沫使其文人思想得到极大的推广,对后世文人画的发展有着积极深远的影响。总而言之,官场的失败使王蒙油然失意,迫使他把才华都施展在诗书画文上以抒发胸中逸气,他独特的文人思想给后世文人画研究提供了可依可循的理论基础,大量的传世书画精品为中国画史上提供了至关重要的经典教材,谱写了文人画一段浓墨重彩的华丽乐章。