本文对写意印风与黑白木刻的艺术内理、形式构成以及刀法、章法等技法进行对比性分析，找出二者相互渗透的可能性和排异性，研究写意印风从黑白木刻中可资借鉴的因素，进而分析写意印风的未来走向。 本文主体部分共三章。第一章对写意印风和木刻版画艺术的涵义和艺术特色分别进行阐述和分析。写意印风是伴随着写意画风出现的一种印风流派，其代表篆刻家为吴昌硕和齐白石。其艺术特色主要表现为治印不以刻画为工，率性随意而为之，印面效果质朴自然，具有写意趣味。木刻版画是造纸术和印刷术成熟之后才出现的，它是以刻刀、木板和纸张为主要工具、材料，以刀味、木味和拓印味为审美趣味的一种相对独立的艺术形态，从根本上说，木刻版画是一种黑白的艺术。 第二章则从印章与版画的背景、内理和再创作过程来分析写意印风和木刻版画二者之间的相似性和差异性。其相似性主要体现为：写意印风和木刻版画二者都是一种艺术符号的空间塑造，都是通过空间的暗示或凸现来表现艺术家的审美意识，从写、画与刻制等环节来看都是一种动态创作过程。但是，从工具、载体等因素又可以看出写意印风和木刻版画具有排异性。 第三章主要从前两章的基础上阐述写意印风对木刻版画的吸收，其具体表现为：刀味、刀趣的借鉴，章法上的吸收，黑白处理的吸收和再创造过程中使用的辅助手段的吸收。在本文结尾，进一部分析写意印风的未来走向和发展前景，试图能够拓展当代篆刻的艺术视野。 本文为专题研究写意印风与木刻版画异同的初始之作，目的是研究篆刻创作（主要是写意印风）与木刻版画创作的联系和差异，从而为当代篆刻创作提供借鉴和启示。