很早以来,台湾就是中国神圣领土的一部分。其独特的地理位置、复杂的历史文化变迁,孕育了丰富多彩的台湾音乐。1895年中日甲午海战以后,海峡两岸长期隔离,我们对台湾音乐的了解就很少了。因此,关注和研究台湾音乐就成了我们音乐工作者的重要课题。再从海峡两岸目前关于研究台湾音乐的成果来看,虽有论著提及1945至1960年代的台湾音乐,但还未见对1945至1960年的台湾新音乐进行全面论述的专著。笔者以为,从整个台湾音乐历史发展进程看,1945至1960年是一段特殊的历史时期。一方面,1945年台湾恢复中国主权后,新音乐文化有了一个新的起点；另一方面,1949年国民政府迁往台湾,此期的音乐艺术有着独特的、区域性的时代特色和艺术形式。如果不了解这一时期的音乐文化,那么对台湾音乐史的认识就是不全面、不系统的。为此,·笔者以“1945至1960年的台湾新音乐”为研究对象,以大量的文献资料及音乐人物的口述史为基础,在尊重客观历史的前提下,从当时的社会背景出发,以重要的人、事、物为研究主线,运用宏观与微观相结合的研究方法,秉持论从史出的治史原则,对此期新音乐的面貌进行客观描述,探讨其新音乐的特点,并明确这一时段的新音乐在台湾音乐史上的特殊地位。全文内容有四：一是音乐教育事业的建设与发展(第一章)。从中小学音乐课程标准、中小学音乐教材、台湾省立师范大学音乐系、政工干部学校音乐系几方面入手,对这一时期台湾的普通音乐教育、专业音乐教育进行考察和研究；二是文艺机构、社会音乐活动及音乐传媒的发展(第二章)。先是以台湾文化协进会、台湾省交响乐团、中华文艺奖金委员会、“中国广播公司”国乐团、“国立音乐研究所”为代表,对此期的文艺机构进行考察。其次,从音乐会、全省音乐比赛、军歌推广活动以及对外音乐文化交流活动诸方面,对当时的社会音乐活动进行考述。最后以《新选歌谣》、“中国广播公司”音乐栏目、远东音乐社为主,对此期音乐传媒的发展进行考述；三是音乐家与专业音乐创作(第三章)。从大陆赴台音乐家、台湾本土音乐家两方面,对此期的作曲家进行重点介绍。同时从音乐体裁切入,对这一时期台湾的音乐创作情况予以回顾,并对主要作品进行音乐学分析；四是流行歌曲创作(第四章)。分台语、国语两部分,探讨当时流行歌曲的题材内容与歌词特点,并对主要作品的音乐特色进行分析。笔者经过深入、系统研究,认为1945至1960年的台湾,除了丰富的社会音乐生活外,还有不少艺术性较高的音乐作品,对台湾民众的精神生活,提供了宝贵的食粮。更重要的是,它在整个台湾音乐发展史上起到了承上启下的“桥梁”作用,不但摒弃了日本殖民统治时期带有严重殖民色彩的殖民音乐文化,恢复了中华音乐文化传统,而且对日后台湾音乐的发展奠定了坚实基础。