【摘 要】
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本研究以爱德华·伯恩-琼斯的一幅绘画作为个案研究出发点，首先在绪论部分简要介绍了国内外关于伯恩-琼斯个案研究的基本现状以及研究背景。第一章讨论了伯恩-琼斯是如何在水彩画《SibyllaCumana》中借鉴波提切利的维纳斯形象以及如何建立新的视觉逻辑的。第二章综合了经典文献和图像资源在对女先知形象进行内涵转换的同时评估了其图像志地位和传承关系。第三章以伯恩-琼斯与情人赞姆巴科的不伦之恋为线索探索受分
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本研究以爱德华·伯恩-琼斯的一幅绘画作为个案研究出发点，首先在绪论部分简要介绍了国内外关于伯恩-琼斯个案研究的基本现状以及研究背景。第一章讨论了伯恩-琼斯是如何在水彩画《SibyllaCumana》中借鉴波提切利的维纳斯形象以及如何建立新的视觉逻辑的。第二章综合了经典文献和图像资源在对女先知形象进行内涵转换的同时评估了其图像志地位和传承关系。第三章以伯恩-琼斯与情人赞姆巴科的不伦之恋为线索探索受分析画作与之的互通关系及其在同类图像中的定位；与此同时简要分析了图像中影射的艺术家女性观和当时文艺团体的普遍性焦虑；最后以拉康精神分析为方法论深入探索其无意识主体中的创伤性内核从而分析艺术家的欲望运作原理。
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本文以动画电影《白蛇:缘起》为研究对象,以影片中的美术图像为切入点,从影片的创作背景开始分析,阐述了不同历史发展阶段关于白蛇传中美术图像的演变形式。论文着重从影片的场景设计、角色造型、色彩及光影进行系统的归纳分析,探讨如何将中国传统的艺术元素,结合动画艺术的视听语言,进行时代化的美术图像创作。文章通过对影片中美术图像所反映的传统文化核心内涵的探讨,分析了民族本质的朴素情感和文化本源,论述了《白蛇:
本文以敦煌石窟早期壁画为研究对象,通过搜集整理北凉、北魏和西魏、北周时期的石窟壁画中与青绿山水相关的要素,结合画史画论等文本材料,在最大限度占有资料的前提下,对敦煌石窟早期青绿山水的真实面貌及其渊源进行全面梳理。进而从绘画技法方面对早期青绿山水的绘画特点进行本体研究,并从文化、观念、历史人文等方面分析探讨早期青绿山水发展变化的成因线索,定位敦煌石窟壁画早期青绿山水在中国山水画的形成发展的历史地位及
在中国民族乐器日益受到重视的情况下,计算机音序下的中国传统民乐音色的开发也开始兴起,民乐音色渐渐成为MIDI音乐制作者必不可少的使用工具。在探索MIDI制作中如何提高民乐音色的人性化、民族化特征时,往往忽略了其音律的重要性,使制作出的音乐缺少民族内涵。本文以计算机音序下的民乐音色的音律作为对象,对时下几种流行、常见的民乐音色进行了音高的科学测量及数据分析,探索了计算机民乐音色中的律制问题。并以真实
艺术大师黄永玉一直受到艺术界的广泛关注，他的艺术成就之辉煌、艺术领域之广阔、艺术经历之复杂、艺术底蕴之丰厚，都堪称一代传奇。 本文第一部分，通过对黄永玉艺术实践审美表征的分析，概括黄永玉的美学思想特点；通过对这些审美表征的探源，结合黄永玉不同寻常的复杂经历，发掘黄永玉美学思想形成的原因，从而探寻艺术实践对美学思想的支撑作用。 第二部分，本文结合黄永玉的独特的美学品格，具体分析了黄氏美学在文学、
具象油画是一种与时代发展密不可分的油画表现形式，不同风格、不同流派的具象油画作品也因为它们自身的艺术表现力，带给观众以更强的震撼。 本文通过笔者自身学习以及在实践教学过程中总结的经验，采用文献查阅、在教学中实践等方法对具象油画语言在风景写生实践与教学中的应用这一课题展开研究。在研究中笔者认识到审美情趣培养对于学生具象油画风景写生能力的提升有着极为重要的作用，经过深入的研究总结出一套行之有效的多元
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