在宏大的鲁迅学研究下,关于鲁迅与美术的研究只是其中小小的一个分支。我们知道鲁迅“横眉冷对千夫指,俯首甘为孺子牛”,也知道他“敢于直面惨淡的人生、敢于正视淋漓的鲜血”,我们记住了思想家鲁迅,有时却会忘记行动者鲁迅。而在美术领域,鲁迅更多的是一个行动者。本文针对鲁迅对外国美术的推介展开论述,以他三十年代前后美术思想的转变为主要线索,对他引入的外国美术作品和美术理论进行图像上和文本上的分析,论述鲁迅美术思想的转变在其美术推介活动中的体现,及鲁迅美术活动和他的文艺观的关系。本文分五章,逻辑上两个部分。第一部分是前三章,主要分析二十世纪三十年代之前鲁迅的美术思想及外国美术推介活动。鲁迅早期在美术以“立人”的观念之下,理论与实践并重。他译介了西方美术理论著作《近代美术史潮论》,并编辑出版了五辑外国版画、插画画册。其中作品线条流畅,装饰性强,主题偏重于抒发个人情感以及进行科学普及。第二部分是后两章,主要分析三十年代鲁迅受到苏联马克思主义文艺理论影响之后所进行的美术推介。此时鲁迅所推介的美术作品风格发生了很大的转变,从浪漫主义的转变为现实主义的、由强调装饰性转变为强调叙事性。这些作品不管从作品形式还是作品主题上,都产生了一种与之前截然不同的景象,鲁迅美术推介的动机,也从审美以立人转向致用于革命。在革命性这一方面,与文学领域的创作不同,鲁迅的美术活动存在一定的滞后性。与他非美术创作者的身份有关,早期在文学作品中鲁迅已开始摇旗呐喊,但从他推介的美术作品来看,仍然是一派祥和。而到了三十年代,他所推介的美术作品不管是从形式还是内容,都全面地加入到他的革命事业中去了。