托尼·莫里森是首位荣获诺贝尔文学奖的黑人女作家,她的作品在世界范围内广受关注。关于她的小说,评论家往往着眼于从文化批评的视角分析黑人文化与白人主流文化之间的关系,包括种族政治、性别歧视等问题。他们将莫里森的著作置于整个黑人文化背景中,去审视黑人文化与白人文化的冲撞,或者是将非裔美洲人独立的文化与白人文化相比较。在大多数关于莫里森《秀拉》的评论中,秀拉、内尔、夏娃这些女性形象被分析的较多。但是,很少的专家学者去关注《秀拉》中的男性形象,并且忽视了他们的存在,事实上,黑人男性是黑人女性生活中的重要组成部分,他们与黑人女性有着密切的关系,所以对男性形象的全面解读将有助于我们更好的把握莫里森作品中的女性形象以及其作品的创作特性。　　第一章简要介绍莫里森的生平及她在当今美国文学史上的重要地位,简要介绍《秀拉》以及这部作品的文献综述,指出其研究的不足,提出本文的研究目的。　　第二章着重分析了黑人社区的主要特点,而“男孩们”正是处于这一社区的最底层,在这样一个生存的社区,一些“男孩们”被抛弃在整个社会和社区的边缘。黑人生存的社区是非常艰难的,而社区中“男孩们”则被白人及其思想文化严重的歧视着,黑人们的生活是如此的艰辛,他们毫无尊严可言,只能摸索着寻求生存。　　第三章剖析了裘德这一“男孩”形象:一个在种族和性别压迫下的逃离者。被巨大的经济和社会压力所颠覆的裘德,采取自我怜悯的方式去生活并且渴望被崇拜。由于白人所控制的社会系统不断地否定着裘德,使他缺少一个完整的自我认同,也使他很难得到一份满意的工作。裘德也是一个缺乏男子气概的“男孩”。他是大多数抛妻弃子的丈夫中的一名,而其中大部分原因是因为这些黑人“男孩们”在残酷的奴隶制度下已经失去了责任感,而这种责任感的丢失使得黑人女性的生活变得更加贫穷和窘迫。　　第四章剖析了阿贾克斯这一“男孩”形象:一个无法承担爱的“男孩”。阿贾克斯选择寻求强大女性的保护,并且从经济和情感方面强烈的依赖着他身边的女性,然而当秀拉真正的爱上了阿贾克斯的时候,阿贾克斯最终因“不堪重负”而逃跑,再次证明了像阿贾克斯这样的“男孩”永远都不可能成为爱人或者同志,对于这样的“男孩”,他们永远都不可能从黑人女性身上得到信任和尊重,他们永远都只可能是女性的附属品。从另一方面讲,真爱对于黑人女性是如此的稀缺,同样处于社会最底层的她们,很难拥有与男性同样的公平,在性别和种族歧视下,对她们来说寻找到真爱几乎是不可能的事情。　　第五章剖析了夏德拉克这一“男孩”形象:一个具有不寻常意义的“疯男孩”。夏德拉克代表了一个黑人对于自己种族的全部观点,从他的战争经验中,他承认自己的不足和渺小。夏德拉克一直企图创建一个小小的但却有秩序可以被预见可以被掌控的世界,这样,他就可以控制自己对于死亡的恐怖,所以他成立了全国自杀日,以时时刻刻的提醒着人们这个社区有着其无法限定的恐怖。像夏德拉克这样的“黑男孩们”在沉重的经济和社会负担的重压下,他们中的许多人都无法掌控自己的命运,更无法很好的扮演传统男性的角色,只能最终成为“疯男孩”。　　本论文着重从《秀拉》中充满了性别和种族歧视气氛的黑人社区大环境下分析探讨黑人男性形象,从而得出结论,并非像白人文化中的英雄常常被描写为睿智和坚毅,《秀拉》中的男性形象却是不可信赖、肤浅、不成熟和受困扰的。由于非裔美洲男性男子气概的丧失,导致以黑人妇女为中心的生活模式成为主流,逐步取代了传统文化中以男性为中心的生活模式。但黑人男性与黑人女性有着最直接的对应关系,所以黑人男性理应被平等的对待。