二十世纪八十年代末到九十年代随着我国市场化、商品化、大众观念的变化与现实精神、务实心理的出现。同时受西方现代主义思潮的冲击，使中国油画的写实主义刹时间迷失了精神家园，相当一部分中国油画家卷入了浮躁的西方式的现代主义运动之中。在一批青年画家中产生了不美化现实生活，不强调人文关怀，即使有感与当下，也是一种过多的同情或怜悯，而更多的是关注主流文化与高雅艺术，很少涉及底层民众的现实生活，但还是有一位不屑于什么思潮或文化流行，不揣测和迎合别人，没有特别科班的经历，也木纳于瞬息万变的前卫的只是常常被生活所感动的新写实主义重量级人物—忻东旺。他以平视的眼光与温和的态度，充分表现了社会的底层民众。本文从康巴诺尔对画家的灵感与画家的从艺经历，来分析产生这位重量级的原动力：特别的年代、地域、环境以及生活经历，将成就特别的人物。在没有权威的90年代，现实主义画家对社会意识也开始淡泊，能够在油画领域崭露头角确实不易，忻东旺却从大同幼师学校、山西师大到天津美院再到清华大学，凭着自己的艺术实力、对艺术执着的追求与对艺术的忠诚，一步步走向中国艺术的最高学府，走上了中国艺术的最高讲台。在教学中，忻东旺是一位言传身教、治学严谨与勇于教学改革的好老师。在创作中，他以“零度情感”的创作方式，不对所表现的生活进行主观臆造；以最为朴实情感，守望精神家园，开拓艺术荒芜。并通过淳朴农民工的题材，直面现实生活；坚实矮笃的造型，打动观者心灵；真实灵动的笔触，建构艺术画语。创造了独具魅力的不同于传统的农民工形象，并充分展现了农民工在从农村走向城市、从农业文明走向工业文明甚至后工业文明过程中的真实感受。为重塑农民工形象，解决农民工的实际问题，提供有益的参考。对当下艺术创作有着深刻的启示：当代油画艺术必须直面生活，关注当下；锤炼语言，画出自我。