国产电视剧一路发展壮大直至产生类型意识,可以说是电视行业多年产业化的必然结果。颇具中国特色的谍战剧便是其中较为成熟的种类之一。进入新世纪以来,谍战剧摈弃了以往叙事的俗套路,开启了叙事手段的新篇章并在全国掀起了一阵“谍战”狂潮。2009年谍战大戏《潜伏》以其独特的魅力赢得了亿万观众的关注和评论。不仅在全国同时段电视剧收视排名中名列第一,并最终获得了中宣部的“五个一”工程奖。《潜伏》成功了,也顺势带动荧屏出现了“潜伏当道、卧底横行”热播局面。　　在新时期的谍战剧中,有警匪剧和商贾剧的人物的善与恶的对立面、婚恋剧中的情感和人性的碰撞与挣扎;架空历史的故事背景也能让观众在潜移默化中感受不说教的主旋律。中国是电视剧大国,各种类型与叙事模式的题材电视剧早已被观众熟悉,谍战剧的构成无疑是一次领域内的创新。　　在消费文化时代,电视剧作为大众文化消费的特性日趋明显。面对电视观众不再被动接受或被教化,而是在潜移默化中按照自己的意识进行挑选,为了让电视剧被更多的观众接受,电视剧往往需要传达观众主体所处时代主流的社会内容或主体所在的阶级、阶层的理想、愿望和思想感情;在情感、情绪的表达上应符合观众所处时代的典型精神或社会整体情绪,引发对观众所处时代典型社会问题的深入思考。　　一种电视剧自有其兴衰变迁的内在规律,我们无法奢求某一类型长盛不衰,也不必强求类型中的每一部作品都是精品,但对于一个经过市场检验的成熟剧类,尽可能延续其生命力、保有持久度乃是业界和学界都值得重视的课题。本文试图将“谍战剧”放在大众文化背景之下,作为审美文化的具体表征,联系当下文化语境的特殊性进行分析把握,把“谍战剧”作为阐释与说明当下文化神经与文化症候的重要例证,通过对近年来谍战剧中堪称经典的作品进行艺术创作和审美价值上的分析与解读。开拓认知视野,对深入理解与探寻当下中国电视事业的发展可能会有一定启发。