拉斯·冯·提尔是一位享誉影坛的丹麦电影大师,从1995年道格玛小组成立并提出《道格玛宣言》伊始,他的电影创作风格发生了很大的转变。本文主要研究《道格玛宣言》发布后,导演提出电影应该重视角色和故事,摒弃技术主义,在此基础上的电影创作。拉斯·冯·提尔在电影创作中,运用典型的章节叙事、第三人称旁白叙述及全知视角的手段产生一定程度上的间离效果,足以让观众对影片中不可抗拒的命运主题和毁灭式的结局产生积极的思考作用,影片悲剧性的内容、陌生化的叙事结构,形成电影悲剧性的叙事风格。在影像的呈现上,相对封闭的生活空间和阴森可怖的地理空间营造出悲剧氛围。手提摄影、特写镜头、升格镜头、俯拍镜头的运用,渲染出浓烈的悲剧感,而影片整体色调、色彩的冷暗处理,从视觉上传达出一种阴郁之感,体现电影的悲剧性。同时,拉斯·冯·提尔将目光集中于对女性角色的塑造上,作为叙事承担者的女性在影片中顽强抵抗着命运的发难。为了孩子,为了丈夫,为了自己,承受莫大的伤痛,表现出与社会的悲剧性冲突、与自身的悲剧性冲突。拉斯·冯·提尔的电影作品聚焦人类生存的艰难与苦痛,展现人在社会上,生活中所历经的矛盾冲突,一定程度上给观者沉重、压抑之感,但却深刻地探讨了人生命的存在意义和死亡意义,同时也剖析解读了人之与爱情、友情、亲情的意义,通过电影的悲剧性,激发观者的悲剧意识。人们通过悲剧反观自身,意识并调整人与个体之间,与他人之间,与社会,与整个自然世界之间的关系,以积极正视的态度追求人世间的真善美,肯定自身的存在价值和生命意义。拉斯·冯·提尔的悲剧性电影作品在纪实美学的基础上,重返电影最初的美学追求,回归电影的角色和故事,以反抗的姿态抗衡被奢华包装和精美内容无限美化的唯商业性至上的电影,坚持探索人类的精神世界,指向世界最广博,最深邃的领域——人的心灵和灵魂。在这个意义上,拉斯·冯·提尔的电影作品已然超越了作品自身的现实意义,达到终极关怀的高度。