袁立作为一名影视明星出现在上世纪90年代的影视作品中。1994年,袁立因出演个人荧幕处女作《飞虎队》而出道;1998年,袁立主演警匪电视剧《永不瞑目》,并获得第18届中国电视“金鹰奖”最佳女配角奖。2000年,袁立出演清装剧《铁齿铜牙纪晓岚》,剧中饰演“杜小月”一角而受到关注,连续出演了后两部续集。2002年,凭借电影《绝对情感》中的“安然”一角获得第25届大众电影“百花奖”最佳女配角奖。她通过这些优秀的影视作品成为公众熟知的知名女演员。但随着时间的发展,其因为个人和其他社会原因逐渐淡出演艺圈,后转向公益。该人物的媒介形象也随之变化。随着互联网的普及和新媒体的快速发展,以微博为代表的社交媒体逐渐成为人们表达思想、参与政治生活的聚集地。袁立作为一名公众人物,拥有较大数量的粉丝群体。其在微博上的每一条状态,都会受到众多粉丝的关注,具有相当大的影响力。因此,其通过微博自我建构的形象也在每一条微博动态中一砖一瓦地建立起来。本文旨在从建构人物形象的方式角度研究袁立的形象变化。通过对其个案的研究,探索媒介塑造的袁立的荧屏形象及这种形象所产生的影响、其自我塑造的社会公益人士形象及其公益行动所产生的影响,袁立为何从一个影视明星转型为公益人物,她的这种转型有何价值与意义等等。本文将先具体陈述并分析袁立在众多影视作品中媒介为其所建构的具有代表性的影视媒介形象在对袁立自1993起先后出演的四十余部影视作品进行归纳总结,可以概括出四种影视媒介形象:气场十足、有勇有谋的大女人形象,如《母亲,母亲》中的“金国秀”、《牟氏庄园》中的“姜振帼”等;为达目的、心狠手辣的心机女形象,如《汉宫飞燕》中的“赵合德”、《昭君出塞》中的“颛渠阏氏”;率真单纯、任性固执的富家女形象,以《永不瞑目》中的“欧阳兰兰”为代表;侠女风范、伶牙俐齿的小女子形象,以《铁齿铜牙纪晓岚》中的“杜小月”为代表。在第三章中,再以袁立微博为研究文本,归纳出她借助新媒介进行自我建构的媒介形象,以公益形象为主,为尘肺病人奔走、关爱抗战老兵倡导良善与自由是其公益活动的主线,其中帮助尘肺病人并呼吁全社会关注尘肺病、关爱尘肺病患者是其公益事业的重中之重。接着在第四章里,将分析袁立的媒介形象转型有着多方面的原因。从新媒介赋权的理论视角研究袁立如何利用新媒介进行自我形象建构,即新媒介赋权为个人提供自我建构的途径。从生活政治的理论视角探讨袁立为何进行形象转型,即处于生活政治背景下的全民参与的社会大环境中的个体如何进行形象转型。最后将阐述袁立媒介形象转型对公众社会具有怎样的理论与实际意义,在上述剖析袁立人物媒介形象及其转型的基础上对其进行准确的人物定位。