20世纪60年代见证了美国社会进入了后现代时代，即后资本主义时代。这一时代的特点是疏离感、忧虑感及多元化。特定的历史时期为美国作家带来了新的能量，激发了新的灵感，创造了新的条件，美国文学从而得到了前所未有的发展。老一辈作家笔耕不辍，新的作家也大量涌现，其创作也打上了后现代社会的烙印。新的文学流派与旧有派别并驾齐驱，在写作方法和技巧方面新的尝试赋予了美国文学新的魅力。说起对美国文学做出的贡献，后现代作家的作品不可小觑。这其中就有琼·狄第恩，一个在小说和非小说创作上都颇负盛名的后现代美国女作家。 琼·狄第恩是20世纪60年代步入美国文坛的。她在文学创作上成就斐然，在美国当代文学中地位显赫，是个出色的美国女作家。她既是记者又是小说家，这一优势使她得以充分利用自己的文学天赋描述她的所见所闻和所思所想。她在小说、非小说及剧本写作上都颇有成就，被誉为新新闻主义者、出色的文体家和有才能的后现代派小说家。 本论文即是对狄第恩小说及非小说作品进行研究的结果。狄第恩作品中的多角度展现包括新新闻主义、女权主义和后现代主义。论文中应用的指导理论有利奥塔德有关“叙事危机”及“语言游戏”的理论、埃莱娜·西苏的女权主义理论及其他后现代派写作技巧的理论等。论文把琼·狄第恩的作品放在后现代社会这一宏观背景下，分析了狄第恩对新新闻主义所作的贡献、其非小说作品中的道德关怀和政治关怀以及小说中的女权主义倾向。此外，她作品中的后现代派写作技巧和语言特色也是本论文的研究内容。 绪论部分对狄第恩的文学成就做了总体概括。琼·狄第恩的作品不但受到读者的青睐，也得到评论家的关注。她在书店和图书馆拥有大量读者，同时又有不少评论家就其作品写了大量评论。她的散文和小说还是美国一些大学课堂不可或缺的一部分。随着时间的推移，狄第恩被誉为美国最流行的后现代派作家。但和其他久负盛名或是较次要的作家一样，对狄第恩的评论既有正面的赞扬，也有负面的批评。 狄第恩的文学生涯是从当记者开始的，为此，论文从新新闻主义入手，首先分析了狄第恩对新新闻主义这一文学流派的贡献。第一章介绍了新新闻主义的起源及特点。这一新的文学流派从60年代开始就给旧有的新闻报道注入了一股新鲜的血液.新新闻报道在写作中强调自我，应用了一些原来只在小说创作中使用的技巧。琼·狄第恩是新新闻主义的先驱之一。作为作者，她自己不时出现在所写的新闻报道中，形成了自己独特的风格，有力地批评了后现代美国文化，成了美国后现代社会的评论员。她的新闻报道和个性化散文是美国非小说创作中一道亮丽的风景线。 琼.狄第恩在写小说之前是个记者。她的非小说创作在美国享有盛誉。在第二章，应用利奥塔德“叙事危机”的理论，论文分析了狄第恩面对的同样的叙事危机。纷繁复杂的后现代社会似乎使狄第恩不知所措，不知道对自己的所见所想作何描述。但是，和利奥塔德一样，狄第恩还是相信，不管怎么样，还是有一些可行的叙事.于是，她试图从杂乱无序的社会中离析出某种意义，其结果便是她的道德关怀和政治关怀。《向伯利恒进军》和《白色影集》中的每篇文章都是一堂授人以道的道德课。狄第恩的政治关怀则在《迈阿密》、《萨尔瓦多》和《政治小说》中得到了最好的展示。《迈阿密》和《萨尔瓦多》是关于对外政治的，而《政治小说》则是对国内政治的讽刺，连美国总统竞选也没有幸免。 狄第恩小说中的女权主义倾向是论文第三章的重点。琼·狄第恩是个女作家，无疑还受到了美国女权主义第二次浪潮的影响。因此，她的小说都是从女性叙事视角展开的。她详尽描述了女性特有的生活体验，如生育、母性、流产、对男性的屈从等等，进一步肯定了女人都是男性的牺牲品这一女权主义观点。这和埃莱娜·西苏的理论不谋而合。也就是说，在男权社会男性和女性的斗争中，胜利总是在主动的一方，而失败总是在被动的一方，即男性总是胜利者，女性则是失败者。所以，狄第恩小说中女主人公的生活都是毫无出路、令人绝望的。虽然她们生活各有不同，但她们都是男权社会的牺牲品，在生活中完全失去了自我。结果，她们中有些人视生活为利奥塔德所说的语言游戏，而她们则成了游戏者。然而，她们似乎却又不愿意接受失去自我的命运，于是千方百计想把自我找回来。他们的努力得到了不同的结果，有的成功了，有的失败了，还有的最后为此付出了自己的生命。 由于狄第恩的写作背景是后现代社会，她的作品无疑和后现代主义有了紧密的联系。狄第恩主要是通过后现代主义创作技巧与后现代社会联系在一起的，这是论文第四章的内容。和其他后现代社会的小说家一样，狄第恩在新的创作体裁和创作技巧方面做了大胆的尝试。高雅文化和通俗文化的结合、在读者面前显露作者的身份以及事实与虚构相结合都是狄第恩小说中应用的后现代主义艺术技巧。狄第恩身为严肃作家，但并不排斥通俗文化。她和好莱坞有着千丝万缕的联系，在小说中也曾用电影业作素材，还应用了一些电影制作中的手法。所有?