阴铿、何逊所取得的艺术成就在当世就得到了首肯,至唐代,杜甫更是多次称扬,然对于他们与永明诗风的关系则罕见论述。直到当代,一些文学史及个别专著中才有所论及,但大多言简意赅,或只着眼山水诗一体,对于从永明到阴何的诗风流变过程尚乏具体分析。本文拟就此,分四部分,略作探讨。 第一部分:引言 主要列举了前人有关阴何并称、永明诗风,以及阴何与永明诗风关系的论述。 第二部分:题材的承续与情感的深化重点论述了阴何与永明诗人在写景、咏物、艳诗三方面的异同。认为阴何与永明诗人描写景物都具有细微逼真的特点,所不同的是永明诗人写景多怀着赏玩消闲的心态,描写精细只是为了表现观察的敏锐、技巧的高超,而阴何二人则似乎完全融入了自然山水,全身心地体验着大自然的每一丝微妙变化,故能刻画细微逼真。阴何与永明诗人写景都具清新淡雅的特点,但阴何取景偏于清淡质素,渗透着较强的人生体验。阴何与永明诗人写景还具有情景交融的特征,只是永明诗人由景见情的成功之作还不多,情景结合的也不太自然,而阴何的诗歌则达到了情景交融、浑合无垠的境界。阴何咏物诗的创作与永明诗人有着相同的原因,但阴何较多地接受了借物咏怀的写法,逐步摆脱了嘲花弄月的不良习气。阴何艳诗固然有时代风气的影响,但更多的还是有感而发,与永明诗人创作艳诗的动机存在着差别。阴何诗中的情感比永明诗人更真挚深沉。 第三部分:诗体的进一步律化 首先,讨论了形式要素的进一步律化。阴何诗歌的律句律联增多,并在某种程度上意识到了粘的问题。阴何诗歌不仅语义对仗,而且语音对仗,用韵遵循同一韵部相押的原则,避免了出韵现象。其次,讨论了整章诗歌的进一步律化。阴何的一些诗歌音律格调结构章法都堪称律诗,绝句尤为人推许,即使一些长篇古体也初具排律规模。 第四部分:从清丽到清省——诗歌风格的嬗变 认为这一转变具体表现为:一,情思格调的转变。何逊以其深婉、阴铿以其壮朗,取代了永明诗人的轻逸,实现了由“清丽”向“清省”转变的第一步。二,景物描写的更趋日常化。阴何二人对景物的描写,一偏于幽暗,一偏于阔大,但都有别于永明诗人写景的明媚绚丽。三,语言的简约自然。包括藻采的减弱,用典的减少,字句的锤炼。转变的原因则在于二人思想性格、当时的文风及前人创作的影响。