【摘 要】
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艺术回归传统作为艺术发展的重要命题定然也是现当代艺术发展的研究范畴。作为宗教绘画的重要典范,敦煌壁画是当代艺术回归传统的素材集散地。深入挖掘敦煌艺术的独特性,将其中有拓展性的命题与水墨艺术实践相结合,使其可以发展出新的研究方向。水墨作为中国传统绘画的经典代表具有丰厚的文化底蕴。水墨与壁画的渊源已久,已经发掘的汉墓壁画中就早已有中国水墨画的雏形。随着时代的变迁,水墨艺术发展至今形成了多种艺术形态。笔
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艺术回归传统作为艺术发展的重要命题定然也是现当代艺术发展的研究范畴。作为宗教绘画的重要典范,敦煌壁画是当代艺术回归传统的素材集散地。深入挖掘敦煌艺术的独特性,将其中有拓展性的命题与水墨艺术实践相结合,使其可以发展出新的研究方向。水墨作为中国传统绘画的经典代表具有丰厚的文化底蕴。水墨与壁画的渊源已久,已经发掘的汉墓壁画中就早已有中国水墨画的雏形。随着时代的变迁,水墨艺术发展至今形成了多种艺术形态。笔者将莫高窟第257窟中具有拓展性和研究价值的“写色为骨”设色技法加以提取并与水墨基底相结合,希望以这种全新的形式为质朴凝重的传统壁画平添几分灵动感与趣味性,进而丰富壁画艺术表现形式,对古代壁画进行一种新的继承与发扬。本文旨在将敦煌壁画257窟中“写色为骨”的设色技法与水墨基底相结合,阐述两者结合的方式方法与独特意韵,并在个人创作之中加以体现。文章兼顾了古代壁画与水墨材料两方面的内容,通过查阅文献、史料分析、个人实践等多种方法完成论文,用一个全新的视角来发现敦煌壁画之美。
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