上世纪三十年代,以茅盾创作《子夜》为开端,吴组缃、沙汀、叶紫、艾芜等作家继承并发展,一批由中国经济体制为切口关注社会人生的作品被创作出来。这些作品引起了当时学术界的密切关注,但对于创造这些风格相近作品的作家群,学术界一直未能将他们作为一个整体纳入到文学流派之中。直至1982年,严家炎先生授课时,才将这批作品归纳为“社会剖析派小说”,相应的作者群流派则为“社会剖析派”。由于社会剖析派作家几乎全部出身“左联”,即使非“左联”成员的吴组缃等也趋同于“左翼”的文学书写范式,因此他们的作品中有意无意流露出的政治意识形态,导致以往的研究者将注意力过分集中在批判“帝国主义”、“剥削农民”、“封建官僚”而歌颂“共产党”、“工农兵”、“无产阶级”等阶级问题上,无形中落入了一种预设的评论机制的圈套,相反忽略了文本中包含的大量经济现象背后所反映出的社会、“革命”实景;另外,由于社会剖析小说作为一个流派被提出的时间较晚,因此研究单个作家的经济书写有之,而将其当做整体创作潮流的研究较少,留下了许多可供重新思考的空间。本文尝试以经济书写为切入点,将社会剖析小说作为整体,在整合以往研究者的发现及本文写作过程中新发掘的较多史料的基础上,力图对作品之经济元素、当时的经济史实、作家写作模式及创作理念等进行深入挖掘,重新审视社会剖析小说与经济、时代、政治的复杂关系。全文分为三章:第一章通过分析经济书写的艺术价值,发掘经济书写在现代小说中的审美意义。经济作为社会的有机组成部分,在进入文学家的视野时,必然带着作家的价值取向与人文关怀。而社会剖析派成员的出身,又为我们阅读时带来了乡土体验。无论从哪种角度对小说进行观照,都能够发现经济书写不仅仅只是经济元素的简单罗列,更有着深厚的艺术价值。值得注意的是,由于社会生活中普遍包含经济行为,因此作家得以将整个社会经济纳入文学的艺术世界。第二章研究社会剖析小说中的“全景”式经济书写,即都市——乡镇——农村三层经济空间,这三个空间既相互独立又有交叉、嵌套的部分。虽然对于农村破产的研究已经取得一定成果,但城市、乡镇经济,尤其是乡镇处于连接带上的尴尬地位,却较少有人关注,值得进一步探讨。第三章在前两章的基础上重点研究社会剖析小说的经济书写与时代、政治的关联。虽然社会剖析派作家一直以“现实主义”的手法及“严谨的社会科学”气质的姿态出现在文学史上,但在作品与经济史实、作家个人经济生活的对照过程中,通过重审整个经济环境与经济周期,提出社会剖析小说构建的经济书写是在文学想象基础上进行的,其实际上是为了达到宣传革命理想、印证革命合法性的目的。