本文以董其昌和蓝瑛两位画家为例来分析明代没骨青绿山水画的色法特征。通过对董其昌、蓝瑛具有代表性的没骨青绿山水画的色法分析，来阐述明代没骨青绿山水画的成就、艺术特色和对后世的深远影响。　　笔者对于没骨青绿山水画的研究始于对没骨青绿山水画的喜爱与临习。没骨青绿山水画是中国山水画史上的众多类型之一，它的历史不波澜壮阔、引人注目，但是它展现出的那份独特的美是难以抵挡的，它的色彩温润典雅，而画史上很少有人将其单独列出来进行研究。　　研究过程中，通过搜集查阅各种涉及这方面的文献资料，认真临摹研究了此类绘画作品，从中积累了一些重要体会。再通过自我整理、与导师探讨、自我的绘画实践研究，有了一定的发现。　　文中，笔者就四个大的问题论述了关于没骨青绿山水画的历史发展与特征：有关概念辨析；明代的没骨青绿山水画的阶段性的复兴；董其昌与蓝瑛为代表的明代两种没骨青绿山水画的色法趋向和对这两种重要趋向的比较分析；以及明代没骨青绿山水画对后世的意义。笔者希望通过自己的研究深入地了解其绘画特点，对以后的学习有所帮助，对同样喜欢这一类绘画作品的人有一点参阅价值。