【摘 要】
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蒙古族是歌唱的民族,蒙古族民歌博大精深。在传唱的基础上进行必要的改编,以最求更好的艺术效应、挖掘更深层次的音乐美,是作曲家把蒙古族民歌改编的直接目的。在改编的手段
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蒙古族是歌唱的民族,蒙古族民歌博大精深。在传唱的基础上进行必要的改编,以最求更好的艺术效应、挖掘更深层次的音乐美,是作曲家把蒙古族民歌改编的直接目的。在改编的手段上,为了适应蒙古族民歌的风格,为了最大化的挖掘无伴奏合唱的魅力,作曲家们孜孜不懈的努力取得了良好的成果。本文则通过对作曲技法以及创作意义等方面的分析,对现阶段的蒙古族民歌改编合唱音乐作品做一个简单的梳理和总结,以期对以后的创作提供参考。本文的结构如下:绪论主要是对现阶段在创作和研究情况上的一个概述。第一部分是对蒙古族民歌改编合唱音乐作品的作曲技法分析,也是全文的重点部分。在这一部分中,笔者共进行了四个方面的深刻分析,其中包括:蒙古族民歌改编合唱音乐作品中的旋律交织在不同声部处理、蒙古族民歌改编合唱音乐作品对原民歌的扩展和延伸、蒙古族民歌改编合唱音乐作品的曲式结构分析、蒙古族民歌改编合唱音乐作品的和声安排等。通过这些分析来研究蒙古族民歌与无伴奏合唱多声部音乐的最恰当结合方式。第二部分是对蒙古族民歌改编合唱音乐作品的意义从音乐创作,音乐教育以及民族音乐学的角度做深入分析。并提出现有的不足之处,希望取得更大的进步。结尾是对本文研究对象及研究结果的一个总结。
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