本文通过对钢琴--这一欧洲音乐文化的乐器的起源、形制上发生的变化、音响上发生的演化，详尽的阐述了钢琴在欧洲发展历史的各个时期的特点，继而延伸到钢琴这一外来音乐文化物的传入，首先从钢琴音乐文化在中国的发展入手，从历史发展的线条纵观，主要分三个时期来具体论述：新中国建立之前的钢琴创作的萌芽时期；发展的初期(五四运动后)；新中国成立之后(建国十七年、文革时期、新时期)，从时间的宏观角度分析了，钢琴从传入最初的，中国作曲家们“依葫芦画瓢”的简单模仿西方音乐形式创作，到与中华民族文化传统融会贯通，互为使用，推陈出新，根据中国音乐艺术特点、和声方式、民族风情创编的“中国风格钢琴曲”，钢琴真正成了借助西洋乐器媒介发挥中华特色的文化承载物。其次具体分析中国风格改编钢琴曲通过对中国多民族文化的如何变化使外来音乐形式具有了本土的特征：从各种曲子的民族化选材，如在作品中融入独具特点的地方性民歌、民俗舞蹈、情歌、器乐合奏曲等原生文化着手研究；从钢琴创作中对民族手法的模仿和传承，详细论述改编乐曲的音色、演奏技法、装饰音、旋律、和声、织体、结构等一系列构成音乐地域特色的要素进行的中国风格的继承与发挥；从音乐的内部结构上分析了中国钢琴音乐在中国文化影响下，是怎样朝具有中国民族化风格演变的方向。接着，把目光转向了钢琴改编曲中蕴涵的中国文化的“神韵”之所在，从结构的外在分析转到了文化产物承载的精神层面的研究，具体分析了改编自中国乐器二胡曲《二泉映月》、古琴曲《梅花三弄》等一些具体实例钢琴曲散发的中国式的文化特点，如，注重线条的美，以景写情、模糊的美(天人合一)，这些中华民族传统文化、艺术体现出来的特质。然后，从人类学的角度和审美学的角度论述钢琴这种西方外来乐器及其音乐文化在传入中国后，受中华民族文化的影响，演化成具有中华民族审美特点的，符合中华民族审美习惯音乐文化的一种本民族音乐元素的原因与必然性。主要论述中国钢琴音乐在世界文化交融中即体现本本民族文化特点、审美观，体现世界文化的交融并存现象，又反映出这样的作品的出现，是符合大众的文化需求，并赋予民族作品新的美学品质，也拓宽了民族音乐创作的道路。最后，从文化传播的角度，阐述了未来中国钢琴音乐民族化发展的道路。