村上春树是日本当代著名作家。其作品自1979年问世以来,就一直受到广大读者的欢迎,并被翻译成汉、英、德、意、荷、韩等文字,在世界范围内广泛流传。其作品一反纯文学作品不畅销的状况,部部销量突破百万,就连诺贝尔文学奖获得者川端康成和大江健三郎的作品也难以与其媲美,可以说村上春树给沉寂多年的日本文坛带来了生机和震撼。近年来村上春树及其作品越发成为学术界研究和讨论的热点,针对村上春树的研究论文层出不穷,切入点从分析其主题意蕴,到文体风格,叙事结构等不一而足。其中不乏以现代社会为背景,来分析村上春树及其作品并进行分类的学者。在这些学者中出现了两种观点,其一、认为村上春树的作品属于现代主义,其二、认为村上春树的作品属于后现代主义。坚持两种观点的学者都提出了自己科学有力的论证。但是,本人通过大量阅读和考察发现这些学者都是将村上春树的创作风格视为固定不变的为研究前提,忽略他的作品风格会随着时代的变迁而变化这一因素。村上春树的前期作品不同于他的后期作品,即他的前期作品具有明显的现代主义倾向,他的后期作品则有明显的后现代主义倾向。本论文以前期作品青春三部曲《且听风吟》《1973年的弹子球》《寻羊冒险记》为研究对象,从人物、故事背景、小说主题等方面所体现出来的现代性因素论证它的现代主义倾向明显。分为三个部分,第一部分,介绍村上春树其人,青春三部曲的故事梗概,分析总结先行研究,提出自己的观点。第二部分,分析三部小说中的现代主义下的现实性因素及现代性因素。第三部分,总结得结论。本论文试图对村上春树的前期作品划分流派,以期让读者更清晰的把握村上春树的作品风格,进而把握日本文学的发展方向。