王蒙作为元四家之一,在山水画的艺术上有超越前人和同时代人的地方。他是元代四大画家中繁笔山水画的最出色的代表,其笔墨技巧和墨性韵致,为元四家中最深层和最全面的。王蒙的繁体山水画风格、绘画语言及艺术风格非常独特,在元四家中以笔墨灵动、苍茫深厚为主要特点,其技法也最为多样,开创了繁密山水画的风格,他创造了一种繁线密体、苍茫深遂的技法来表现中国南方山水的郁然繁密和纵逸多姿并将山水画的“繁”体现得淋漓尽致。他的绘画随着时间推移呈现出不同的特点,他的山石皴法变长披麻为细而短的线条,或如牛毛,或像解开的绳索,被称作牛毛皴、解索皴法,笔墨也变得缜细繁密,并且达到了一个“繁”的极致。明末董其昌评价他；“刻画之工,元季当为第一”。明代王世贞也讲到：山水画的变化从大小李将军开始,经过浩然、关仝、叔达、巨然,又经咸熙、中立、再到晞古、松年、遥父、禹玉,后到子久、仲圭、云林、叔明之变。他肯定了王蒙在中国山水画史上的地位,把王蒙和黄公望作为中国山水画变革的重要人物,把王蒙放到了与五代的荆浩、董源、李成同样高的位置,可见王蒙在山水画绘画风格上有着精到和独特之处。他所取得的艺术成就,与其出生在画画世家、个人天赋以及后天努力等等因素都是密切相关的。最重要的是在师法前人的基础上,勇于探索创新,形成了自己独特的绘画特色和笔墨语言,因而其作品与同时代的其他画家作品相比较往往表现出了独树一帜的优势。他的绘画风格虽然多变,但万变不离其宗,始终不变的是其繁线密点的审美特征和艺术特色,从而使画面既显现物象又加强了画面的整体效果。王蒙作品中所饱含的内容、艺术特性以及深邃的意境等都具有很大的理论研究和实践临摹价值。对于王蒙繁笔山水画的研究笔者通过对其繁笔山水画形成的原因,其繁体山水画中所表现的艺术特性,山水画中所体现的意境以及王蒙山水画对后人的影响四个方面的相关分析和探讨从而达到研究目的。王蒙的繁笔山水画是中国艺术史上的瑰宝,其中所饱含的对前人的传承和超越、对后人提供的借鉴以及学习,其意境、影响都证明了山水画具有的巨大价值意义。