全球化浪潮越是凶猛，本土化战略便越有必要。在本土化与全球化的对峙中，影视作为文化的重要载体和最普及、最广泛、最有效、最快速的传播工具，成为各种文化势力惨烈角逐的重要场域。本土化与全球化的冲突与纠葛，使方言影视剧找到了生长的缝隙，可以说，方言影视剧正是对国外影视剧侵入本土的一种回应。方言影视剧在表征本土文化方面具有得天独厚的优越条件，是影视文化中最能代表本土化的重要内容，在日常文化实践的总体结构中进行着较为频繁的意义生产，从而占据着较为广泛的生存空间。作为一种文化现象，方言影视剧的成长与发展，是基于这样的文化事实：日常生活中的“方言现象”比“普通话现象”更为普遍、常见，方言比普通话更为贴近人民大众的生活；当观众听腻了普通话所形成的意义世界、对普通话所编织的话语空间逐渐钝化的时候，方言的土气和拙劣抑或粗陋可能会给他们带来某种返朴归真的新鲜感，填充／弥补普通话所留下的某些意义空白，因此方言与普通话并非总是处于对立的两极，它们是可以和谐相处共存于同一意义时空中的。 川渝方言影视剧是方言影视剧的典型代表。本论文以之为研究对象，做的是“解剖麻雀”的工作：通过描述川渝方言影视剧的发展简况，梳理其发展脉络并发现其中的优秀作品，分析其得失利弊，总结不同历史时期的创作特点，为以后的创作提供一定的参照和借鉴，同时，也为进一步研究方言影视剧提供第一手的资料；通过分析蕴藏于川渝方言影视剧中的本土文化，揭示其文化表象下意义生产的生动过程，从而让人们从“下里巴人”的错觉中看到某些“阳