作为电影史上最重要的导演之一,关于小津安二郎的讨论从未停止,特别是全球化进程日益加快的今天,其影像中所展示的家庭与人际关系变化更具有普世化的价值。从1949年的《晚春》开始,他执着的关注于家庭内部的情感变化,把时代、人情、贫富差距、战争、西化的社会、变迁的传统等因素浓缩其中,同时形成了高度精炼与固定的模式,即老去的父亲与即将出嫁的女儿在离家之前发生的故事,这些影片中,小津循环的使用了相同的主题和角色,甚至连扮演他们的演员也没有更换过。因此在这样的基础之上,本文以小津1949年《晚春》之后的作品作为研究文本,将其影像家庭中的主要成员作为研究对象,力求详尽地分析影片中角色的建构过程,并指明其角色背后的文化意义和价值。文章的绪论部分主要是对本文研究对象和文本的选择进行阐述,并对国内外关于小津的研究现状进行了梳理。第一章旨在对小津安二郎影片中的角色进行归类,根据他们在影片中的出现次数以及地位作用,可以将其分为三类,即权威消解的慈父、独立与柔美并存的孝女和幽默仗义的好友,并对其各自性格进行深入分析。第二章则重点对小津电影角色的建构原则进行阐释,在家庭这个主要的叙事场所中,通过采用对立化的建构内核、避免极端的角色塑造模式以及鞭辟入里的复杂人性刻画,小津将各个家庭成员及其好友有机的整合在一起;第三章主要论证了这三种角色背后的文化价值意蕴,其中,父亲角色是小津逸想超脱现实之外的禅宗思想的外化,而女儿角色则是小津试图融合东方/西方、传统/现代文化构想的成功尝试的象征。