《金瓶梅》是我国历史上备受争议的一部小说。这部小说虽写大宋实指大明,用刻薄辛辣的笔法将整个明朝中后期的社会风貌展现无余,犹如一幅缓缓铺开的风俗长卷。在这幅长卷中,活跃着各类人群,有权臣高官,有贩夫走卒,有虔婆女妓,有姑子沙弥,每一类都被作者描绘的有血有肉入木三分,而熟悉音乐的人亦能从中发现众多的乐人、乐象。本文将从探析音乐史料的目的出发从“乐人”、“戏曲歌唱”、“佛乐”、“音乐素养”四个部分对《金瓶梅》中的乐象展开研究。在绪论部分主要阐述了该研究的目的、研究的现状和研究方法。在第一部分中,笔者将“乐人”的概念加以限定并论述了研究《金瓶梅》中乐人的重要意义,又将书中出现的众多乐人一一统计、列出详情,分析了他们的社会地位、生存状态以及收入情况。第二部分,笔者汇总了《金瓶梅》中出现的各类戏曲、散曲,通过“类型”、“作用”、“运用场景”等分类方法,对其中的乐曲进行归纳总结,以求更准确地找出戏曲、散曲在明朝中后期市民生活中的地位。第三部分,笔者将散落在字里行间的佛乐逐个找出做成表格,对照六朝的唱导、唐朝的俗讲展开对比分析,以探求它们之间的关系。又通过书中对佛乐的描写研究了明朝中后期整个佛乐的发展情况。第四部分,笔者把书中的三个重要人物“西门庆”、“吴月娘”、“潘金莲”单独抽出,从“身世背景”,“生活状况”、“听赏层次”等方面加以研究,再通过他们身上的特质分析明朝中后期各个阶层的音乐审美状况。