点翠是将翠鸟羽毛与金银有机结合的一种传统特色首饰，是首饰制作中的一种工艺。它是首饰制作中的一个辅助工种，起着点缀美化金银首饰的作用。据说，翠羽必须由活的翠鸟身上拔取，才可保证颜色之鲜艳华丽。翠羽根据部位和工艺的不同，可以呈现出湛蓝、湖色、深藏青等不同色彩，加之鸟羽的自然纹理和幻彩光，使整件作品富于变化，生动活泼。也由于保护鸟类及制作工艺的残忍而在清末民初由烧蓝工艺取代。当然，从纯工艺的角度看，两者差距是显而易见的，点翠，虽以蓝色为主但纹理细致光泽柔和与宝石搭配恰到好处在衬托之余不失生动活泼。而烧蓝，本身的釉色不是与发色相得益彰，反有喧宾夺主之虞。近几年来国学盛兴使发饰在多种现代首饰工艺中保留着古典艺术气息，材质、工艺有古典现代的新融合，在钗头上有多种装饰方法。越来越多的消费者喜爱自制手工艺品，这促进着传统民间工艺的继承与发展。　　 发饰是中华民族历史悠久的装饰工艺作品。早在新石器时代，人们就用簪、钗、梳来固发了，后古人挽发成髻，亦用簪、钗、梳固发饰发。在中国新石器时代遗址中，曾有大量骨簪出土。之后，各朝代的人们，特别是妇女都以插戴发簪为尚。古代发饰形式繁多，仅以质料上看，就有骨、石、陶、蚌、荆、竹、木、玉、铜、金、象牙、牛角及玳瑁等多种。点翠工艺制作的发饰，据文献记载最早出现于春秋战国时期，风行于唐宋宫廷之中，盛行于明清时代，直至民国时期成为民间工艺的典范。　　 点翠工艺多表现在发饰中，这项传统的金银首饰制作工艺在中国流传久远，其工艺水平不断提高，发展到乾隆时代已达顶峰。点翠制成的饰物，自有一种艳丽拙朴之美，体现了东方饰品注重细节，讲求工艺的精细、含蓄之美。当今翠鸟已是国家保护动物，目前生产的点翠首饰，均以采用代用品。　　 点翠发饰作为特有的首饰在中国历史中经历了几千年沉淀而点翠工艺也是我国古代一项传统的手工艺，是我们的祖先在漫长的首饰制作过程中慢慢摸索创造出来的一种独特的首饰制作的装饰方法，我们有责任和义务去继承并把它发扬光大。　　 划归为国家二级保护动物的翠鸟稀少，点翠的原材料翠羽没有了，如果我们可以找到合适的替代形式，把点翠工艺充分运用到现代首饰设计中去，将点翠工艺不失本色的继承和发展下去，那么对现代的首饰发展是一个极大的补充和丰富。笔者希望把点翠这种工艺形式很好的继承和发展下去，找到替代翠羽的材料，探索点翠的工艺形式在现代首饰设计中的运用，现代首饰主要佩戴于面部、手部，笔者希望通过本课题的研究拓展现代首饰设计中首饰的佩戴部位，让发饰除了有传统的固发、挽发等功能也可作为首饰佩戴，工艺上既继承了传统的工艺形式又纳入了新的设计思维与材料创意使现代首饰设计及工艺更加丰富。　　 本文探索点翠的工艺形式，研究点翠在发饰中的实践过程。　　 笔者在第二章中归纳发饰的发展历史，通过探索发饰的发展历程，以及点翠在发饰中出现的历史现象，以此来研究传统点翠工艺。　　 第三章承接前章内容，在搜集整理资料的基础上，总结各类文献中记载的点翠工艺，阐述传统点翠工艺的特征，分析点翠发饰现状，找出传统点翠工艺失传的原因，并找到现阶段恢复点翠工艺的可行性方案。　　 第四章归纳传统点翠的图案类型及传统发饰的设计思路，从现代首饰设计的角度对点翠发饰进行设计思路的探索，并在实际运用中加以解释说明。　　 第五章是笔者将点翠工艺运用中发饰中进行设计与制作，按照自己的设计思维设计了《月之祝愿》、《青色年华》、《花之君子》等系列作品，并就《朗月清风》、《青青玉叶》、《暗香疏影》等作品进行了制作。在探索与实践的基础上，详细描述了点翠工艺中底托的制作和贴翠方法的步骤。按照笔者自己的制作顺序总结点翠工艺中的翠羽替代物的选择与底托的制作心得。