随着戏曲艺术研究的不断深入,民国时期的戏曲名角逐渐受到关注。尽管目前学界对于戏曲名角的个体研究已经有不少成果,但是对于民国时期戏曲名角整体性的研究还有待深入。“大王”称谓起源于先秦,该称谓从官方专用逐渐成为古代社会文化中常出现的词汇,具有深厚的历史渊源与社会内涵。清朝末年,外国文化的涌入使得我国本土文化受到冲击,其中就包括外国“大王”称号对我国的影响。在外国“大王”称号的影响下,我国在炼胶、医药等多领域出现“大王”称号,随后戏曲界也出现“大王”称号。戏曲“大王”称号是戏曲名角众多称号中最具代表性的称号,该称号于1912年在京剧中首次出现,随后迁移到梆子、评剧、昆曲等全国各大剧种,成为当时戏曲界中的重要称号。“大王”称号能在戏曲界广泛传播首先是戏曲名角自身对于“大王”称号的认可,其次是商家利用“大王”称号对名角进行宣传,最后是戏曲消费者频繁在文章中使用名角的“大王”称号。“大王”称号的兴盛为研究该称号的特性提供了丰富资料,“大王”称号的代表性是突出戏曲“大王”称号的拥有者代表着行当、班社以及剧种的整体演出水平;民间性是分析戏曲“大王”称号在没有官方干预下,人们对“大王”称号的具体叫法以及拥有“大王”称号的名角并不统一;商业性是总结“大王”称号可以带来的经济效益。民国时期戏曲“大王”称号在发展过程中,对同一时期的戏曲称号产生影响,出现了戏曲“皇后”与戏曲“亲王”称号,并且在该称号的影响下,当下娱乐业也有艺人被冠以“大王”称号。