由韦恩·布斯首次提出的“不可靠叙述”作为一种重要的叙事策略,引发了国内外的研究热潮,特别是外国文学作品中个性鲜明的不可靠叙述者的频繁显现,吸引了一大批关注的目光。中国新时期小说中同样出现了数量众多的不可靠叙述者,这些叙述者虽在不同的作品中形态各异,但其发生原因,内在特征和美学张力具有一定的相通性,有必要对其进行系统化的归类和梳理。本文将从聚焦理论、隐含作者的角度出发,探究中国新时期小说中众多不可靠的叙述者出现的原因,并以大量小说文本为基础,结合新时期具有代表性的小说作品对不可靠叙述者的三个类别进行个案分析。绪论部分主要结合国内外对于不可靠叙述的研究现状来说明本文论题的研究意义和价值；第一章对涉及不可靠叙述者的理论进行系统性的梳理,从叙事、视角、叙述者和可靠性问题等多方位解读叙述者的不可靠性,并结合国内外经济变革、社会转型等影响因素,对中国新时期小说中不可靠叙述者大量出现的原因进行概括总结,将新时期小说中的不可靠叙述者分为涉世未深的儿童叙述者,智力障碍的痴傻叙述者以及精神错乱的疯癫叙述者三个类别；第二章结合具体作品,以限知、边缘、反讽为关键词,对新时期的小说中出现的不可靠叙述者的特征进行归纳；第三章选取新时期不可靠叙述者三个类别中具有代表性的小说,从叙述者的角度对《看上去很美》《尘埃落定》和《秦腔》进行个案分析,并将其中出现的不可靠的儿童叙述者、痴傻叙述者和疯癫叙述者在文本中显露的特征和审美价值予以详细探究总结；最后一章集中论述新时期小说中不可靠叙述者的运用所产生的美学张力,并将关注点集中在不可靠叙述者所建构的文本陌生化、诗化和复调性,进而产生诸如反讽、错位和隐喻等等美学功效,以此来探讨新时期众多小说家选取不可靠叙述者来结构小说的原因以及不可靠叙述者自身包含的重要价值。对于不可靠叙述者的探讨在新时期小说的理论研究领域还是一个较为新鲜却具有重要意义的课题,新时期小说中不可靠叙述者的运用,并非少数作家偶然为之,而是在共同社会历史因素的基础上,作家们为完成一定的审美需求所做出的共同尝试。这些经过作家细腻构思塑造而成的不可靠叙述者,为新时期小说的多元发展提供了有益支撑。