杨德昌作为一位知名的华人电影大师，在国际上享有重要的声誉；作为台湾新电影重要的旗手之一，杨德昌用独特的电影影像在世界电影史上贡献了一份属于自己的力量。本论文以杨德昌生前最后的杰作《一一》作为研究对象，不仅因为它集大成地体现出了杨德昌一贯的叙事特征、镜语风格、精神气质以及深刻内涵，更为重要的是影片呈现出了杨德昌作为一个“台湾文化省思者”的知性思辨，而这种深刻的道德焦虑已经超越了之前的愤怒与绝望，最终回归到绚烂之极的从容与平淡。　　 本文以电影叙事为主要落脚点，从叙事结构、叙事语言、叙事美学这三个维度来剖析杨德昌电影的叙事风格。而在每个维度中，又将其分割成四个不同的侧面，试图还原出一个客观立体的影像风貌。　　 在叙事结构中，通过凝练干净的叙事时空、七层蛋糕的叙事框架、疏离犀利的叙事角度和层出不穷的人物设置来论述杨德昌电影的叙事结构特点；在叙事语言中，透过沉稳朴素的杨氏镜语、台北都市的知性构图、儒者困惑的声画组合和生命困境的都市色彩来综合的探讨杨德昌电影中的叙事语言风格；在叙事美学中，分别论述了杨德昌电影中呈现出的复杂丰饶的美学特征：既有东方式的内省和凝练，又有西方式的知性与批判；既呈现出残酷冷静的“暴力美学”，又表现出简约疏离的纪实美学。　　 在论文的最后，试探性的将触角伸到了叙事风格的渊源研究上，期望从杨德昌的成长经历、台湾新电影的风起云涌、欧美大师对杨的深刻影响和日本漫画家手冢治虫的潜移默化中去探寻杨氏电影风格构成的某种渊源，以表达对杨德昌这位电影大师的真诚敬意。